浙江传媒学院

上世纪六七十年代的美国庄园简直就是宗教类恐怖故事的摇篮，因为无数个有“史料记载”的真实故事给了电影编导们数不尽的灵感来源，但由于叙事模式的越发老套，这样的环境和背景不巧也成了年度最佳烂片诞生的高效催化剂。而《招魂》之所以能脱颖而出，是因为在经验颇丰的恐怖片导演詹姆斯·温的执导下，一部分老掉牙的恐怖元素又被拎出来玩成了新花样，并且正是这些有创意的“新旧参半”，才让相同模式下的其它恐怖片都相形见绌。

拿个旧瓶装旧酒

纵观整部电影，观众会发现《招魂》建立在十分传统的恐怖片套路和模式的基础之上。从剧本设定来看，一些司空见惯的元素，诸如20世纪70年代的时代背景、空阔的房子和地下室、有着七口人的大家庭和神职者施法驱魔等等都应有尽有；而从剧情的角度出发，自主人公一家搬进新房子之后不断遇到怪事，到请专家来想尽办法降妖除魔，也都是让人再熟悉不过的桥段。所以这部电影给观众的大概印象就是：“呃，我看过类似的电影，但又想不起来是在哪儿看到的了……”这种“熟悉的陌生感”反倒会让人担心这部电影会不会奔着“老套”两个字一路走到底。不过，在我们发现后面涌现出来的一些亮点之前，电影在前面踏踏实实地做好了铺垫，既交代清楚了一家人的大致情况，又见缝插针似的不断添加一两勺吓人的调料进去，总不至于让观众昏昏睡去。

而作为好莱坞专注制作恐怖片十多年的詹姆斯·温，一直都喜欢把个人喜欢并且擅长表现的东西放进自己的作品中去，《招魂》也不例外。自打惊艳四座的《电锯惊魂》开始，这个黄头发的澳洲华裔导演就向世人宣告了：我喜欢拍幽闭空间，也喜欢恐怖的人偶娃娃。所以《招魂》一开场就是沃伦夫妇帮忙解决一桩“鬼娃娃附身”案的情节（他的另一部作品《死寂》则更明显，整部电影都以一个木制人偶为贯穿始终的线索），到了最后的情节高潮，导演也将场景放在了阴森森的地下室，然后才是电影的结束。不得不说的是詹导紧接着《招魂》之前的一部作品《阴儿房》，这两部电影的场景、人物和情节设置几乎一样，都是“一个家庭在驱魔者的帮助下对抗恶魔拯救家人”的故事。所以，《招魂》不仅仅是詹姆斯以往风格的再度体现，同时也是对于前作的一种补充、完善，甚至是“升级”。

但是，本片在某种程度上依旧不可避免地陷入了传统美式恐怖电影的窠臼。虽然没有成吨的廉价血浆来刺激观众，但那“一惊一乍”式的音效吓人法却在本片里用了个够。这样一部在其他方面比较如人意的电影，却在大部分吓观众的时间里充斥了相当烂大街的一招，如此一来的后果是导致前面精心营造出来的紧张氛围全都被击了个粉碎，不得不说是让人倍感可惜的败笔。而且也正因为这样，《招魂》在恐怖片的整体模式上虽有所改进，但还是没能有质的突破，依旧是只适合一次性消费的爆米花电影。

酒“新”不怕巷子深

表面看起来十分传统的《招魂》，在电影表现手法和人物设定方面却敢于与之前的电影有所不同。不乐意被剧情牵着鼻子走的观众总会在观影时下意识地猜测剧情的发展，放在恐怖片里面就是事先提醒自己“到了这儿可能会有鬼跑出来吓人一跳”，但是放在《招魂》里多数人发现电影的吓人点已经猜不到了。美式恐怖片吓人的老把戏就是，首先镜头慢慢推进，或者直接给一个大特写，然后猝不及防出现一个鬼影，伴随而来的是突然放大一百倍的音效。可是《招魂》却用大方的镜头调度营造出了不亚于前者的恐怖氛围，在影片主人公是以全景或者中景的方式出现在镜头中的情况下，注视银幕的观众仿佛成了跟随主人公的同伴，反倒有一种更加真实、更加身临其境的感觉，恐怖气氛营造出来了，带来的效果自然不减反增；而且每当电影的音乐变得诡异且急促，观众开始不自觉地嘟囔鬼要出来了的时候，电影总是把注意力一转，始终不让吓人一步到位，而是走过山路十八弯才把观众吓个柳暗花明又一“惊”。另外，电影中还有一个营造恐怖氛围的方法即是让真正的鬼魂“犹抱琵琶半遮面”，影片开场之后，主人公家里神秘怪异的事件不断发生，但是真正的恶魔却没有露一下脸，甚至直到电影完全结束，电影也只是讲出了这个鬼的名字，至于真身长什么样没一个人记得，它无疑给了观众一种暗示——你们几乎看不见这个魔鬼的本来面目，她似乎不存在，又似乎无处不在，所以，如果她想要加害你们，那简直就是易如反掌的事；除开这一点，影片结尾处女主人公依靠和家人之间的温馨回忆战胜魔鬼之后，我们就明白导演让鬼隐形的真意了，什么恶魔、鬼魂之类的邪物不过是这个故事的陪衬，“家庭”才是这个故事恐怖外壳下的主题。

如今的导演们都恨不得把“根据真实故事改编”的标签贴到自己的作品上，企图以此来削弱观众中途出戏的情况。虽说这并不是恐怖片的专利，但相比其他作品，《招魂》至少没有辜负“真实改编”的那一行字幕，已经很好地做到了“真实化”。除开前面镜头运用的技巧增色之外，导演也让驱魔这件事变得不再玄乎不定，而是更加系统和更有条理（比如沃伦夫妇在大学讲堂里解释恶鬼出没的三个阶段）；沃伦夫妇给受害者们提供咨询的时候也是开诚布公地把他们知道的一切全盘托出，就像谈论自家今晚吃什么一样自然。并且中间插了一段这样的情节：沃伦夫妇出去调查另外一个“鬼屋”，却发现“鬼魂”的始作俑者就是晚上的阴风和破旧的地板——这一对用宗教的方式帮助他人解决困难的夫妇更多的时候用一种相当“科学”的态度思考问题揭示真相，这样在无形之间让观众慢慢接受了整个故事的真实性。

从《阴儿房》到14年的新片《恶魔》，詹姆斯·温似乎决定了要在鬼屋类恐怖电影里奋斗到底。作为在国外闯荡并且让国人骄傲的华裔导演，他的最佳作品并不能说是《招魂》，却借助它让观众惊喜地发现恐怖电影可以不再那么束手束脚；而电影水准虽说不完全尽如人意，但是依然甩开其它老套的恐怖电影几条街——这些都让观众们攒足了期望去等待詹姆斯未来的作品。