浙江传媒学院

“在中国的传说中，有一条分割阴阳两界的河，死者的灵魂，渡过它，就可以进入轮回。而渡不过去，就有复活的希望。”生命漫漫如河有它自己的形状与浪波，而你我不过都只是必须做出抉择的渡河者。但在取舍之间，有人却甘愿牺牲自我，成为默默撑船的摆渡人，用自己的生命连接起黑暗通向光明的水路。

开篇便奠定了影片独特而别致的基调，浓郁的中国元素和无处不在的人文情怀如一缕香气氤氲在整个故事里。取材自真实的网络新闻，导演罗斌将三段题材沉重而又看似毫无关联的故事平行交叉着娓娓道来，让浸润着黑暗与血泪的故事在人性的拷问下愈发值得思考。特殊群体中个体的抛弃与坚守，时间迁移中亲情的忏悔与救赎，都被导演或隐晦或赤裸的真实展现。而这其中折射出的社会问题，则化身成一个个沉重的问号撞击着社会的警钟。一心讲好故事而不卖弄技巧的导演最为可贵，正是罗斌导演细腻精妙的构思，成就了本片每处动人的细节。

一、 巧妙运用的道具使影片情感升华

纸飞机作为每个人童年中必不可少的回忆，象征着自由与希望，而在本片中却被导演赋予了与众不同的生命力与新定义。

强强妈妈不厌其烦的为病床上的强强讲故事猜谜语，并调皮的将谜底写在五颜六色的纸上折成纸飞机悬挂在强强的病床上空。她小心翼翼又满怀憧憬的期盼着，儿子会忍耐不住好奇心偷偷睁开眼睛瞄一眼答案。这斑斓的纸飞机里偷偷藏着母亲最脆弱珍贵的信念，那种明明自己也知道没把握但还是倔强到吓人的执着，都被一架架纸飞机温柔侧面的表露出来，感人至深的母爱成为影片的动人之处。

大象的遗书也是一架小小的纸飞机。从面对强强妈妈时假装的不屑一顾到终于愿意承认自己也渴望被爱的脆弱柔软，从冷漠孤僻的自闭少女到心扉渐开的柔情女孩，纸飞机宣告着大象冰封的内心被强强妈妈母爱融化的过程。虽然她的生命最终还是像划过天空的纸飞机一般飘零，但不得不说她可怜的身世和本不该属于这个年龄的坚强成熟还是像一双手揉痛了观众柔软的心。她成为片中最具代表性的不肯渡河的人，而逝去对她来说何尝不是意味着另外一种重生。导演用象征自由的纸飞机默默地完成了这种无声的解读和倾诉。

二、 突如其来的死亡令情节扣人心弦

生老病死乃人生常事，而当逝去来得猝不及防，带给观众的确是一种别样的震撼心底的力量。

导演通过新新的死来传达出一种人在面对生命时的无可奈何，年轻可爱的生命还没有认真的看看这世界便悄然逝去，为影片营造出一种悲哀伤感的凄凉氛围。

大象的死俨然变成了另外一种生。声音颤抖的一声妈妈让与病魔独自战斗到疲乏的女孩终于卸下坚硬的盔甲尽情流露软弱的一面。没有煽情的临终告别，只有轻飘飘的纸飞机遗书一封。死亡带给她的除了解脱还有留恋。解脱的是她终于可以不用再故作坚强孤身一人活在这世上，留恋的是在这冰冷的世间刚被给予的一丁点温暖也马上就要被没收。上天夺走了女孩的健康身体、完整家庭和幸福童年，赋予了她超越年龄的成熟与孤独。这个外表坚强内心柔软的姑娘是与苦难抗争的顽强写照，更是一个绝不低头的渡河者。

惠珊的死亡最静默最突然，但带给观众的震撼却也是最深最强烈的。当突如其来的山洪咆哮着汹涌而至，她的表情却是不可思议的超脱与释怀。急忙赶路的她终于停下了匆匆的脚步，下一个镜头便是将她淹没吞噬的无情洪水。平静，淡然。见惯生死的她在自己人生剧终时留下了这样的表情，而久久不能平复的是观众猝不及防痛惜悲怆的心情。惠珊的死来的突然但却深刻，成为整部影片的高潮点，而她的形象也更加鲜明立体的保留在观众心中。

三、 入木三分的人物塑造让故事荡气回肠

他们都是生活在社会最底层的小人物，都是被命运选中注定拥有故事的人。身世惨淡，疾病缠身，飞来横祸，生活潦倒。命运强加给他们种种苦难，使他们成为最值得被关怀的弱者。而当生活将他们推向最黑暗的极端时，他们却依然对世界报以最真诚的善意，成为无尽苦难里微弱跳动的荧荧之火。

院长惠珊的形象是在镜头和护士们的议论中逐渐立体起来的。古怪、平近、刻薄、体贴、冰冷、柔软，当几个矛盾的形容词同时出现在她身上，她拥有的故事便更加令人着迷。最疼爱甜甜但为了她的成长义无反顾地送走她，甜甜走时故意不去送别但得知甜甜生病却比谁都着急并最终殒命在奔赴甜甜的山路上。她终身未嫁但却选择在临终关怀中心这样一个特殊的地方默默守护着每个孩子短暂的生命旅程，用自己的心跳给予每个孩子母亲般的安全感。生命是一条河，而她就是河上不知疲乏的摆渡人，当生命耗尽便心满意足的沉在奈河成为一块守河石，永远被定格在记忆里。

盈盈在片中同时兼具两层身份，抛弃者和被抛弃者。带有轮回意味的戏剧性充满了嘲讽，这就是为什么当盈盈听见父亲交代自己被遗弃的身世时内心会有如此大的起伏。被自己怨恨多年的父亲竟然是为养活自己终身未娶的救命恩人，而亲生骨肉却被自己亲手遗弃送进了下一个轮回。盈盈拼命的去追进城的车，代表着内心的幡然醒悟和救赎，不想让孩子成为多年后另一个悲惨的自己，但生活条件的窘迫和来自外界的种种压力最终还是羁绊住了她前进的脚步。倾盆大雨中她的痛哭代表着一种彻底的放弃，曾经被抛弃的人最终还是成为了抛弃的人。

人生多舛，分岔口前不同人有不同选择。片中不乏抛弃者，如强强爸爸，盈盈，自身和外界的各种无可奈何让他们在经过内心挣扎后还是选择放弃，并且心安理得自己做出的是明智决定。但在片中出现的更多的是傻人，是那些即使只有一线希望也愿意拼尽全力绝不放弃的坚守者。用母爱浇灌植物人苏醒奇迹的强强妈妈，用美好青春为孩子们生命陪跑的院长慧珊，用沉默面庞和厚实肩膀默默拉扯一双儿女的强强。电影聚焦的选材和人群极其敏感特殊，妓女、弃婴、重症患者、临终关怀中心，这些在社会最底层里挣扎沉浮的小人物，却依然在用各自的绵薄之力向命运振臂呼喊顽强抗争。

“仿佛冥冥之中无尽的轮回操纵着每个人的宿命,但是每个令人潸然泪下的故事背后都有一张笑脸和一种力量。”影片结尾，强强轻抚着盒子里的照片和大象留下的遗书陷入了回忆，轮回和宿命的神奇在此时得以彰显，成为了导演讲述故事得心应手的道具。也正是这时，几条支离破碎的故事线终于像小溪一样汇成一条时间的河流逐渐清晰明朗起来。时空交错里的平行蒙太奇在片中被导演运用的淋漓尽致。

“小马终于尝试着踏进河水，这时才发现，河水既不像老牛说的那样浅，也不像松鼠说的那样深。”生命是苦难还是欢喜，无迹可寻无经验可谈，只有自己走过跌倒过体验过抉择过才能豁然开朗。罗斌导演并不为影片杂糅过多的理论说教，而是选择安分的讲好故事，让观众自己判断自己感受，最后留下一声恍然大悟而又怅然若失，感慨纷繁久久不能平复的叹息，引发了更加强烈深刻的思索与共鸣。

人生如河浮浮沉沉，前方的大雾变幻莫测，但即使是在最黑暗的夜里最凶险的海域，也有人心甘情愿的化身灯塔照亮旅人前行的路。这就是为什么在这部直视社会特殊问题的影片里，却依然能感受到人心的温度，依然能嗅到人性的芬芳。