浙江传媒学院

个人命运在时代洪流中总是显得卑微而渺小，但在影片《钢的琴》中，导演张猛却以其调侃诙谐的叙事风格，通过对重压下小人物的生活的描写，折射出了一个关于时代的宏大主题。观影者在导演的黑色幽默中，感慨亲情唏嘘友情的同时，也完成了对逝去时代与人的缅怀和追忆。

该片讲述了一座小城里，一位婚姻失败的父亲，为了争夺女儿的抚养权，凭借和兄弟们的共同努力，为女儿造出一台钢琴的故事。

该片虽标榜喜剧，但导演传递给观众的却远非一笑而过的东西。在看似关乎亲情、友情、爱情的小主题背后，它隐藏着关乎时代的宏大主题。上世纪九十年代，正兴国企改革，工业时代开始没落，社会面临转型期，导演将故事放在这样的大环境中，寓意深刻，将人物命运与时代背景紧密地联系在了一起。

该片导演运用了大量的远景、空镜将人物所处的大环境表现出来，大烟囱，废旧的管道，破窗户，还原了一个工业城市的轮廓，而一切与工厂有关的设施都老旧，破碎，对过往时代的怀念显得尤为突出。一些特写镜头的运用，如“钢铁分厂”四个大字，早已歪歪倒倒，锈迹斑斑，喻示着工业时代的没落与远去。在片头葬礼的那场戏中，导演运用全景展现，两个烟囱对称分布，在影片中最后一次冒烟，中间是灵堂，在由悲转喜的音乐中镜头逐渐回拉，灵堂里死去的母亲，养育了自己的儿女，而一个工业时代也养育了靠它生活的一座工业城市，母亲的死喻示着两根烟囱将被社会淘汰，虽是喜庆的音乐，却使人悲从中来，它俨然是为那两根烟囱及其所代表的工业时代唱起了挽歌。而片中两次出现陈桂林夫妇讨论小元抚养权的戏，两场戏构图一致，前景是陈桂林夫妇，后景是建筑物，而二人后边建筑物有明显的差异，陈身后显得破旧，凌乱，而其妻背后是崭新的新城，其夫妇二人的矛盾争执，正喻示这座城市发展的矛盾，陈桂林的落魄与其妻的光鲜对比，注定了陈背后所代表的工业时代的没落与远去。

在沉重的时代压迫下，导演避开了直白重复与强调，采用写意的手法与现实作了强烈对比，发人深省。在陈桂林逼得走投无路去偷琴的那场戏中，陈在雪中叼着烟，惬意地弹着《献给爱丽丝》，使人暂时忘记了现实的苦闷，怀想美好的未来，而琴声却被警局的开门声打断，一切戛然而止，给观影者带来了强烈的心灵落差。在宣布烟囱将被炸时，两束光一黄一蓝打在陈桂林和淑娴身上，他俩拉着手风琴，唱着歌，孤零零的二人呈现的是精神信仰崩塌后的落寞与无助。如此超现实的表现手法，将时代带给人们的各种复杂心情抽象化地表现于荧屏前。

该片在叙事上，采用了两条线索并行，一条线索是陈桂林造琴，另一条线索则是废旧烟囱的改造。在父亲为挽留女儿而四处奔波时，片中都有有意无意的提到了烟囱的改造问题，联名上书不炸烟囱，在炸掉烟囱后，本已放弃造钢琴的陈桂林一伙人甚至又开始了造钢琴的工作。那时造钢琴的意义已经上升到了另外一个层次，远非一个父亲对女儿的爱，而是那伙从钢厂下岗的工人们对内心坚守的重塑。曾经信仰的崩塌，使他们必须通过造钢的琴来完成心灵的重建，里边饱含的是钢厂下岗工人们对钢厂、对钢铁工业的热爱与依恋，一群社会的边缘人急于寻求一种归属感。而陈桂林的父亲这一角色也很好的映证了时代交替，陈父代表的是从工业文明辉煌时期走过的人，而陈桂林这一代正好处于新旧转型期，过去年老的父亲还在等待死亡，而今陈父的死则代表工业文明的彻底衰落，一个崭新的时代正在开启，但迎来新时代的人脸上却没有喜悦，代之以深深地痛苦与迷茫。使观影者不禁质疑，这个新时代带给人们的东西是否真如预期，这一代人又该何去何从，这是导演抛给观影者的讨论话题，也是时代变革抛给社会的研究话题。

该片在音乐应用上，选用了大量的苏联音乐。苏联音乐的大量选用，表现出导演自身的怀旧情节，同时也颇有深意。苏联对中国的帮助，使中国的工业发展迈出了第一步，片中苏联音乐的反复出现，实质是导演献给工业时代的赞歌。陈桂林在家为女儿造纸钢琴那场戏中，陈桂林认真的做琴，女儿在一旁玩游戏超级玛丽，《超级玛丽》的音乐节奏跳跃，曲风诙谐，滑稽，搭配陈桂林做琴场面，陈桂林的认真与游戏的失败使观影者感到无奈，导演意旨被清晰地表达，陈桂林造琴本身就是一场无果的游戏，对现实生活的发展根本起不了任何作用。

在《钢的琴》这部影片中，导演将其打上了鲜明的时代烙印，借着一台钢的琴，传递出父女之爱，朋友之爱，更表达了导演对一个时代的爱。