浙江传媒学院

6月18-19日，由浙江传媒学院华策电影学院主办、北京日本文化中心（日本国际交流基金会）提供特别支持的“日本新生代导演三宅唱系列活动”之导演电影展映及映后交流活动在华策电影学院小剧场顺利举行。

三宅唱导演与浙传师生面对面交流。此次活动也邀请了许多业界学者、专家、青年导演...这是三宅唱导演第一次在中国的大学里参加此类活动，他也带来了《驾驶舱》《回放》《无用的人》这三部代表作除日本以外的世界范围内的首次展映。此次展映及映后交流活动，引发了同学们的深刻思考与热烈讨论。

三宅唱(Sho Miyake,1984-)日本新生代导演。一桥大学社会学学士，期间就读于被誉为最盛产日本独立电影导演的映画美学校（东京电影学院），曾任教于该校。前东京大学校长、著名电影研究者莲实重彦称其为，与滨口龙介同等重要的日本电影第三黄金时代的代表人物。

关于剧作

提到剧作，电影发展到现在有100多年的历史了，这期间出现了各种各样的电影，三宅唱导演认为没有必要反复地去拍一些已经有的套路的东西，所以他不会按照传统的起承转合的结构来拍电影。

以《你的鸟儿会唱歌》的故事为例，简单来说是两男一女的情感线。在最开始想要拍这个题材时，导演感觉到很有难度。“在大部分我们看到的描写三角关系的故事当中，最终都会出现嫉妒和占有欲来破坏这种三角关系。那么从我的角度来讲，如果能够描写一段三角关系，这三个人在一起的时候没有嫉妒、没有占有欲，而是一种快乐的、幸福的状态，那我觉得描写这种三角关系是有意义的事情。”在实际拍摄中，比起对照剧本按部就班地拍，导演觉得和演员一起商量着，一边改进，一边升级，一边拍来得更有意思。

“人在陷入爱河的时候，当别人问你为什么喜欢这个人你也不知道如何回答，即便作了回答听起来也很假。说实话，我也不是很想对着一个演员说，我为什么会用你，为什么想让你来扮演这个角色？”

所以在选择演员，安排哪一个角色给哪一个演员演的时候，导演觉得考虑这个问题也有点像谈恋爱一样，一般凭借直觉来决定；另一方面，对于电影来说平衡感也很重要，所以在决定角色的时候，他经常会把不同演员的照片摆在一起，看看他们这些人如果出现在同一个电影里是否和谐，这个平衡是不是恰到好处。

在表演方面，导演表示自己没有一套固定的模式。“因为人和人是不一样的，就算成长经历相似的演员，也会有不同的性格。有的人可能比较诚实，有的人可能爱撒一点小谎...每一个人都是不同的，那么我作为导演希望尽可能去配合每个演员自身的特点。”他也表示，他不会在现场发号施令告诉演员如何演绎，他是没有办法用这样的方式来工作的。

关于节奏

“像《回放》，还有《你的鸟儿会唱歌》，都给我一种厚积薄发的感觉，一开始它可能很平淡，但是到最后它总是有一种生机勃勃的力量，然后又让人回想起之前那些平淡的节奏。”观看完三宅唱导演的影片后，有同学惊叹于导演对节奏的把握并询问导演是如何做到这样的。

导演展示了他的做法：以一个60分钟左右的影片为例，在差不多30分钟的时候他可能会改变一下剪辑。但是在检查这个变奏是否符合自己的理想的时候，通常大家会看变的这个部分，而三宅唱导演的做法是回到头，从头再开始看，然后一直看到有做变化的部分。“因为观众看电影都是从头开始的。”他解释道。接着，导演又把大家带入日常生活，他说：“在日常的生活中，每天都会发生很多事情，但是这些事情之间未必都是有因果关系的。那么在这些事情当中，我是想抓出一个节奏来，这是一个我很感兴趣的问题。”

关于创作

走进三宅唱导演的电影世界，可以发现，他的创作涉猎广泛，这些影片的创作背景及类型各不相同。同学们很好奇到底是怎么样的动力能促使导演拍摄这么多的类型。

导演有着鲜明的人生态度，在二十几岁的时候他从来没有认真考虑过他以后的人生规划，也从来没有想过在30岁之前他想成为一个什么样的导演，就只是把眼下的工作一件一件做好。他谈到：“当然也有可能，如果在一个固定的类型当中生根的话，恐怕三宅唱这个牌子可能会更早打得很响亮。但是我又不是为了这些东西而成为电影导演的，我觉得反正人就活了一回，所以我尽可能去尝试去创作不同的电影。”

关于取景

导演的很多作品在北海道或者在东京取景，但是它们其实打破人们对这些城市的刻板印象。以《你的鸟儿会唱歌》为例，印象中的北海道总是漫天飞雪，但是片中描述的却是一个很炎热的景象。对于这种城市印象的“倒置”，导演有自己的思索。

“就像我们平时在散步的过程中也会有一些新的发现。当你有这个新发现的时候，其实你是激动的状态，这种状况是真实存在的。其实这个大千世界是无奇不有的，不可能说到北海道就只有雪，就像你们现在坐在这里一样的，我们从这头看过去就会发现其实你们是完全不一样。电影亦是如此，这才是它最有趣的地方。”导演时刻怀揣着对生活的好奇，并将这种理念融入到了他的电影场景中。

关于受到的影响

谈到莲实重彦先生，三宅唱导演认为他对自己的影响是全方位的。“他有许多关于电影的想法，给我很多思考。这不仅仅是我个人，这一批日本导演其实都和我是一样的情况。”

他还提到，无论是多么微小的一件事情，莲实先生都会非常认真地对待。他们之间虽有40岁以上的年龄差距，但是在做采访时，对于三宅唱导演的问题，莲实先生都会非常仔细地回答，这深深感染着三宅唱导演。

对于观众、导演以及评论家这三个群体之间的关系，导演认为维持三角关系是非常重要的。“如果电影评论家和电影导演勾结在一起，很蔑视观众的话，这种关系肯定是不健康的。”

在此次展映及映后交流活动中，浙传师生走进三宅唱导演的电影世界，这些影片的创作背景及类型各不相同，却都充满着勃勃生机。导演也从背景、剧作、演员、节奏、主题等多个维度毫无保留地分享给大家，带给同学们很多创作上的启发。