浙江传媒学院

为预热本周末的伯格曼专题放映活动，4月19日晚，文学院偏北影社举办了专题讲座。主讲人杨小雪老师为同学们分享讲解了伯格曼的戏剧和电影。

杨小雪首先向在场听众介绍了伯格曼在电影界和戏剧界的地位——“伯格曼之前，电影只是电影；伯格曼之后，电影就成了电影艺术”，伯格曼是在电影史上非常重要、绝对不容忽视、具有跨时代意义的伟大导演。

杨小雪表示，伯格曼虽是一流的戏剧导演但并不超越时代，并未给戏剧界带来创新、带来更高度的精神意义。但这不能代表伯格曼的戏剧不值得研究。恰恰相反，研究伯格曼的戏剧能够对研究他的电影有莫大帮助。

讲座内容共分为两部分。一是伯格曼所做的一部分戏剧。杨小雪认为，伯格曼对于自我的身份认同更偏向于戏剧导演。从他曾经说过的“我的电影只是我戏剧作品的精华”，也能窥见伯格曼的电影与戏剧的联系。伯格曼对戏剧《鬼魂奏鸣曲》进行了四次扮演，每一次演出都可以看出伯格曼从典型现实主义思路向表现主义发展的痕迹。

二是伯格曼的电影和戏剧在场面调度上的共性。伯格曼的电影受其戏剧的影响，电影与戏剧越相似，场景调度越明显。伯格曼的电影与戏剧一样，在视觉、旁白、空间等方面呈现出相近的风格。

杨小雪现场播放了戏剧片段《萨德侯爵夫人》与电影片段《呼喊与细语》，用具体例子对伯格曼导演的场面调度进行分析。

“戏剧是一个国家的媒介，而电影是国际化的媒介。”杨小雪老师从戏剧和电影两个大方面介绍剖析了伯格曼导演。同学们对于他的了解更进了一个层次。

讲座的最后，杨小雪向同学们发出邀请，在周末的伯格曼放映活动中更加走近伯格曼，了解伯格曼。