浙江传媒学院

关于人物传记的优质影片有很多，他们或是通过演员表演再现的方式展现人物的生平，或是通过纪录片的形式讲述人物的故事。而《阮玲玉》作为一部讲述人物、记录人物的电影，将这两种方式结合，以十分独特的叙事风格向观众展现了阮玲玉辛酸的一生。

《阮玲玉》是由关锦鹏导演的一部关于中国早期电影女明星——阮玲玉坎坷波折的一生的影片。影片不仅通过张曼玉等演员的表演讲述了阮玲玉的演艺事业、个人爱情以及舆论造成的坎坷经历，而且还从现实时空角度对演员进行采访，展现演员与人物之间的联系，对角色的个人感受；而且加入阮玲玉生前拍摄的电影片段，让演员表演与人物衔接得十分流畅，这也使得观众更加投入，更有感触。

所以，从叙事风格上来说，《阮玲玉》并不是仅仅是一部纪录片，它的形式多样，内容丰富，也包含了剧情的设置。如何将这些想要表达的内容流畅地融合在一起，导演使用了套层式的叙事结构——即“戏中戏”。套层式的叙事结构使得整部影片立体了起来，维度也更加丰厚。影片的时空关系由此被分为四层：第一，现实时空的视角，导演对演员的采访；第二，演员表演过程中的记录；第三，影视资料中的阮玲玉；第四，拍摄者们对阮玲玉这一人物的讨论。而从表演者张曼玉等人来说就要表演三个部分：现实生活中的自己、作为表演者饰演阮玲玉、戏中真实的阮玲玉。正是因为这样精巧的设计，使得影片十分独特、饱满。

戏中戏的叙事十分直观，一语双关的同时还蕴含了很多深刻的含义。关锦鹏导演的作品往往关注女性细腻的情感。所以在这部影片中，虽然表面表现了阮玲玉的“人言可畏”，对于同是演员的张曼玉来说也是深有体会。关锦鹏的视角并不局限在演员的身上，而是以点概面，上升至女性内心的脆弱和勇敢。

不仅如此，戏中戏的使用贯穿整部影片。在阮玲玉每进入一个新的阶段时，也就是新的影片需要拍摄的时候，对人物所要展现的内容侧重又有所不同。所以戏中戏的每一次使用都在推动着影片故事情节的不断发展。从《神女》到《小玩意》到《新女性》等，戏中戏与阮玲玉的纪实影像资料结合，将两部分完美地结合。每一个部分都是情感的一次升华，直到阮玲玉自杀，众人悼念，以当事人口述的方式，表达自己对阮玲玉的怀念，情绪达到高潮。叙事风格使得整部影片充满力量、大放异彩。

影片不仅在叙事风格上独具特色，在构图、色调、光线的运用上都十分精致。所有元素汇集在一起使得《阮玲玉》获得众多褒奖、好评。