浙江传媒学院

每部电影都拥有它自己气质，《黄金时代》也不例外，它与和煦的暖风无关，但说它凌冽可畏也不至于，它像是一轮船，就靠立在观众的对岸，从哈尔滨的深寒到延安的红色，最终到达香港的昏灰，沉沉缓缓，慢慢向前。

导演许鞍华提及这部电影时，说她在力求接近真相，做到不煽情不偏颇。我想导演已经得偿所愿，心满意足了，金马最佳影片的获得冠以这部电影无尽的殊荣，光影与配乐，服化与场景已优秀得无需多言，但也因为太过优秀，主角萧红的单薄依旧存在，与荣光无关，并非是批判角色形象刻画得单薄，而是指萧红本身所带有的疏离感已被很好地诠释了。

萧红在《黄金时代》里，在她短暂的31年生命中，都是一个以经历“经历”而写作的作家，在经历中，男性的参与愈发加深着她与世界的羁绊，无论是祖父，未婚夫，萧军还是端木，都在牵扯着她的丝丝缕缕。

“去年的五月，正是我在北平吃青杏的时节；今年的五月，我生活的痛苦真是有如青杏般的滋味”，我喜欢影片中这首诗所串联的过渡，诗意又具象地挑出萧军对她的兴趣，窘迫又暗地偷乐的时光总是戳人心底的，哪怕最后哗然退场。他们端着共喝的脸盆和看着租不起的铺盖，那些热腾腾的猪头肉和肉丸子，如果鞋带断了，我就把我的鞋带锯下来给你，好像就能绑住你我的步伐。程小姐，许粤华等花样女子陆续登台，似乎告诉观众，这出感情的序幕，未曾彻底展开，爱情里不对等的忠诚与尊重，哪怕有再多的情深也无法维系。

萧红的感情世界暂且按下不提，就单凭她个人色彩来说，我认为她有着蔚蓝如青空般的灵魂，在很多时候她是被动无助的，十二岁时祖父去世，名誉毁坏下远赴哈尔滨，无力偿债避于仓库，连同怀孕这件足够隐私的事，萧红仍旧掌握不了主动权。她却仍在眷恋这个世界，她说这个世界还有让她死不瞑目的东西存在，就像几乎讨厌这个世界的大部分，但总有一小部分能留住她。萧红活得是透彻的，自由的，她有一定勇气去追求文学，理想还有光亮。

影片中，鲁迅说：“文人的性质是不好的，是极易东倒西歪。”或许由此可以窥见那个黄金时代下的文艺工作者的生活状况，片子里有人说“在哈尔滨写文章卖给鬼去吗？”穷困下文人的怨气顿时满载，文学的创作有时候不单单是写作者的思绪自飞自舞，更需要考虑受众与关注，需要用充足的热情或物质来激起文人的下次创作，是常事，可恒久地延续却是难事，尤其对于那个黄金年代。文艺工作者靠感性充饥，他们是生产，传递，吸收它，并且周而复始，所以他们对于感性的敏感度也极高，萧红与萧军的相遇相爱便凸显了这一特质，你甚至说不清究竟是感性催发了创作，还是创作的欲望养育着感性。

这是萧红的黄金时代，年华依旧，黄金如初。