浙江传媒学院

光影大爆料

这部《爱情呼叫转移》堪称是张健亚重回本土风格喜剧路线的年度力作，事实证明，在国内电影特效技术和资金支持都相对弱势的大环境下，张健亚与其苦苦折腾《紧急迫降》、《极地营救》这类画虎不成反类犬的电影，倒还不如回到大家熟悉的《三毛从军记》路线。

《爱情呼叫转移》的演员阵容颇为强大，两位主角徐峥、刘仪伟淹没在由宁静、白冰、伊能静、車永莉、沈星、小宋佳、范冰冰 、姜宏波、秦海璐、黄圣依、龚蓓苾、瞿颖等12位女星的美女花海中，就连配角都请到了孔祥东、黄健翔、鲁豫、葛存壮、王思懿、丛珊等娱乐圈内外的新老名人。值得一提的是，张健亚并没有单纯的以此为唯一卖点，而是在剧情的串联和噱头的设置上，下足了功夫。网络流行语和时髦娱乐事件为调料，迥然于冯氏风格的张氏喜剧元素贯穿了整部电影，属于南北通吃的类型。除了喜剧元素之外，电影对于都市爱情困惑的诠释，也较为到位。现如今，常常是男人埋怨好女人“死光”了，女人埋怨好男人“死光”了，仰或者都市的爱“死光”了？究竟是我们对自己没信心，还是对另一半没信心呢？不妨听徐峥娓娓到来，一个男人的反思。当然，《爱情呼叫转移》作为贺岁电影，最终还是给出了一个“HAPPY END”，当沈星悄悄的丢弃那部神奇的手机，我们或许应该相信，城市虽大，爱却无所不在，也许是演唱会上久别重逢，也许是地铁中的擦肩而过……

光影感想

每个男人的心里都会有这样两个女人，至少两个。假若娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是那一抹窗前的明月光；但如果娶了白玫瑰，岁月使然，她就会变成衣服上的一粒饭粘子，红的却成了心口上的一颗朱砂痣。——张爱玲

在片子的结尾出现了这样一句话：爱一个人就要爱他（她）的全部。这是一句俗的不能再俗的话，而这话也不知流传了多少年，大家都说，爱一个人就要爱他（她）的全部，可是，我想问，有谁能爱一个人的全部？

记得小时候有三本书是我的最爱，其一《格林童话选》，其二《安徒生童话选》，其三《法国童话选》，以至于现在，我经常无法分辨《灰姑娘》、《丑小鸭》、《美女与野兽》都出自何处……话题扯远了，其实我是想说，童话故事里不乏些许美好爱情的童话，然而，我印象当中，所有爱情童话的结尾无外乎：“从此以后，公主和王子过着幸福快乐的生活……”

我在想，如果，我们继续幻想公主和王子从此以后的幸福生活，会如何？是否也会有所谓的七年之痒？王子是否会埋怨公主为什么总是一袭白裙？而公主是否又会对王子胯下那一成不变的白马感到厌烦？如同《爱情呼叫转移》里徐朗所说：“你在家里永远穿这件紫色的毛衣，永远穿这件紫色的毛衣，我最烦紫色知道吗？我最讨厌看见紫颜色，刷牙的杯子得放在格架的第二层。连个印儿都不能差，牙膏必须得从上往下挤，那我从当中挤怎么了？我愿意从当中挤怎么了？每星期四次永远是炸酱面，电视剧；电视剧，炸酱面。还有你吃面条的时候，能不能不要嘬得那个面条一直打转转？……”

那么，还是那个问题：谁，能爱一个人的全部？

我记得曾经有一天，收到一条短信，大致的意思是说：爱一个人是因为他（她）的身上有一种气质，让你得到自私的满足。也有人言：爱一个人是因为你在他身上找到自己的影子。这都是对爱的另一种诠释，虽然它不能成为主旋律，但却是实实在在的。有时候爱本身就是自私的，是一种占有，只有无法拥有之时才会说“相爱不如相知”。然而，拥有之后，却也拥有了这样那样的麻烦，拥有的越多，麻烦越多，拥有了全部，也就拥有了麻烦的全部。例如女人的洁癖与唠叨，男人的粗心与邋遢。这些在没有拥有之前，都是无关紧要的，甚至可以成为一种优点，唠叨可以被看成关心，邋遢可以被视为个性，只是当拥有之后，却不尽相同。

那么谁又能爱一个人的全部？

其实，我们都无法爱一个人全部。所谓爱一个人的全部，不过是告诉我们，我们可以接受一个人的全部，可以包容，可以理解。或者我们可以永远把他（她）记在心中。这让我想起了另一句话（似乎是出自《犹太法典》）：神没有用男人的头部来做女人，因为女人是不可以支配男人的；同时神也并没有用男人的脚来造女人，这是因为不可以让女人成为男人的奴隶而被无辜践踏之故；为什么神要用男人的肋骨来创造女人呢？因为，神希望女人经常能够在男人的心中。

我想，这也就是为什么男人会有红玫瑰与白玫瑰吧。只是，我觉得，红玫瑰与白玫瑰的问题似乎也不只局限于男人身上，女人难道就不是如此吗？没有一个人是完美的，如同，没有完美的爱情，如同，没有完美的婚姻。

七嘴八舌

我们年轻的时候，总是把对孤独的恐惧误以为是对婚姻的向往。 (整理：廖莎）