《 赌博默示录》是一部改编自日本著名漫画家福本伸行的同名作品，影片伊始展现了一个社会落魄混混的各种遭遇，深刻揭露了人与人之间的尔虞我诈，电影则更用突出的画面以及文字的形式，将这一过程发挥得淋漓尽致，其中，一系列的跳跃镜头的对比冲击使得善与恶，美与丑如此令人错愕。

其一：希望号赌船

希望号赌船上有两种人，一种是一无所有，负债累累，一事无成的社会残渣们。一种是衣着光鲜，风度翩翩的帝爱企业的员工。赌船上也有两个世界，一个是赌场大厅，金碧辉煌，穷尽奢华，在这里只要用“猜拳”的方式就能轻松的赢走数百万日元的奖励，也会轻易的输掉所有，进入赌船的另一间房间，这里阴沉昏暗，有的只是要将你打上耻辱的烙印，并将你拖入地狱的使者。这样的镜头切换和比较，生命与财产的挥霍，成功的狂喜，失败的绝望都在这种对比与冲突中表现出来。这就是对比性蒙太奇所体现的跳跃性。

其二：地下劳动工地

影片省略了开司失败后进入地下老公的过程，而是通过一枚硬币的“旅程”来加快这一进程。这枚硬币通过漫长的管道旅行来到了开司身边，这时候的开司已经是一名为了偿还债务而强制劳动的“奴隶”，一边是是帝爱女女播音员甜美的声音，“放松心情，努力工作”，一边是肮脏的，布满粉尘的工作环境，还有监工不断的催促和怒骂声。这时候还特地有一个地面上下的特写镜头，一边是地面上辉煌精彩的世界，一边是如同地狱般的地下世界，这样的镜头组接不仅突破了时空界限，实现了强烈的对比，增强了对于地下世界恐怖无情的渲染，影片的艺术渲染力进一步加强。这也是顺序性和对比性蒙太奇所体现的跳跃性

其三：啤酒的多次出现

无论是开始的时候班长用来诱惑开司去使用他的血汗钱赠送的啤酒，还是之后开司用来向远藤凛子允诺的时候“若是失败了一起到地下劳动，每个月的发薪日，我会请你喝冰凉的啤酒”，还有在最后开司被远藤骗走绝大部分钱的时候，啤酒都是一而再再而三被提到的重要大局，这就是复现式蒙太奇所体现的跳跃性。

其四：铁桥求生

这一部分可谓是本部影片精华中的精华，人性的丑恶在这里展露无疑。

同一时间，一边是编号了号码，在粗不过一掌宽，并且通了电的，高达百米的铁桥上同行的“勇者”们，而另外一边，桥的另一头，则是一群觥筹交错，坐在大楼宴会厅里吃这珍馐美食，看着生命在眼前挣扎的“贵族”们，那是一群丧心病狂的暴发户，有著用不完的钱，以践踏穷人的生命和尊严取乐。看著玩命的竞争者们杀红了眼而互相陷害，他们乐得哈哈大笑。 诚如利根川所言，“他们享受这种景象，人类面对恐惧时颤抖崩溃的样子，同时又很高兴知道自己很安全，他们乐在其中”，桥上上演着互不相救，亦或是同归于尽之类的惨剧，桥的另一头不断发出雀跃的欢呼声，这种强烈的视觉冲击与感染力，不仅通过比较的蒙太奇手法，而且还通过“同时表现几个场面的艺术形式”的交叉式的蒙太奇手法来表现这一过程。

其五：E卡对决

国王碾压市民，市民碾压奴隶，而一无所有的奴隶缺可以战胜国王。E卡对决，是开司直面利根川的战斗，不仅仅是一无所有的人与贵族之间的对比战斗，而且在这场战斗中运用了颠倒式蒙太奇的手法，在最后的对决中穿插了当初对阵希望号上船井的情景，插入了和远藤凛子在厕所的对话，插入了真假换牌的动作与心理描写，避免了平面直叙的单调单板，时空交错，画面跳跃的独特魅力得以展现。

以上就是我从《赌博默示录》中剖析出的关于跳跃性在影视文学中表现的一部分。这些都是为了影片的主旨服务，即旨在揭露资本主义的罪恶与对开司对逆境的超脱对命运的抗争精神。然而影片中所展现的人性确令人深思，从古至今，不管什么地区的文化传统都避不开对人性的讨论，因为我们人生在这个世界，首先要认识自己，而人性的本质问题就是我们首先要面对的。若人性本善，则人人自可成圣贤，又何须刻意循圣贤之道修身呢，若人性本恶，这世界必然在机谋权诈的诡谲中，善又何从出？