年轻人的眼中总有花里胡哨的颜色。
对于空间和时间的王家卫式的解构，让故事总能在任何一个你打开电影的时间里开始，就像有人评价村上春树的小说“在任何一页都能开始故事。”一样，王家卫的叙事最是让美的东西出现在眼前，味道留在回味里。
对于时间，王家卫总不吝啬量词，电影中对于女主距离纽约的长度总以准确到个位的公里数来描述。而对于空间，他却含糊了，女主最后一句对男主说的台词便是“过了一条街走到这里，我用了一年多的时间。”
王家卫的情感我来形容是“恨时”的，他让片中的一个女人在她爱人死后，将他生前所欠下的账单挂起来，以防“其他人忘记他。”；又让女主旅途中遇到的最后一个女人是个爱赌之人，在没有钟表的赌场里发生一场故事。
“你叫什么名字？”“丽丝。”“你好丽丝，很高兴曾经认识你。”“为什么这样说。”“这是我最后一次在这里喝酒。”
《花样年华》
这里是一个成年人的世界。
成年人世界里的感情总要来得慢一点浅一点。特地为你做得芝麻糊怕人闲话，总要多做一点假装为大家做的。喜欢你的感情总要来回试探好几次，最后又沉没于彼此的心照不宣。两个出轨家庭的两个受害者，总要在言语里带着三分的自尊，为感情和自己留下余地。独处一室，却又各干各事。
而一切又如此的荒谬，如此快速。互为邻居的家庭中的男女荒谬出轨，沦为受害者的两人被迫在一个镜头出现，空间的转换腾挪，两人总能同框，电话“只响三声，挂断就好。”的暗号，又使他们的关系超脱刻意。“如果我多出一张船票，你会不会同我走？”决定，又是那么快。
只是，这是一个成年人的世界，一切都像是梁朝伟手中的那支烟一样，蕴开的总是比别人慢，却总会散去。他们最后没有在一起，就像梁朝伟在电话里说了两声“喂”，那头的人没有回应。又或者像导演说的“那个花样的时代早已逝去。”，梁朝伟最后把想说的想做的封在了一个洞里，洞里是一个花样的年华。
《东邪西毒》
江湖，就是一瞬。
时间残酷吗？真是残酷啊，对于一个眼睛快要全盲的侠客来说，多等一天的马贼，家乡的桃花就离看不到又近了一天；对于一个等待着为弟弟报仇的女人来说，多等一天的帮助，自己的值钱的年华就贬值一点；对于一个深爱自己妹妹的兄长来说，让那个男人存活一天，妹妹就离自己远一点；对于一个浪迹天涯的浪客来说，时间是他想要成为武林第一的本钱；对于黄药师来说，时间是杀死他的凶手，他要忘记所有，忘记时间。
时间被王家卫所说的这个故事拆散得七零八落，最后，江湖就变成了一瞬，女人的深情一眸，男人的一剑，侠客的一口酒都是一瞬间，而爱恨情仇，恩恩怨怨都在这一瞬里。时间也还被塞进一隅客栈，所有故事都在这里上演与结束，张国荣在客栈中望向远山，说“以前看见山，就想知道山后面是什么，但是现在已经不想再知道。”。
但时间不及记忆残酷。“越是想忘记某事，就越记得住。”，所以那一坛能忘掉所有伤痛的“醉生梦死”酒，被人做好酒相赠。
《堕落天使》
我们都在边缘，我却没见过你。
这是一个边缘人生活的美丽新世界，霓虹闪烁着廉价色泽，不似人间。
杀手从一件遍地尸体的房间走出来，遇上了一个好久不见的小学同学，“杀手也有小学同学”，是的，杀手也有一个推销保险的小学同学；杀手的搭档从来没见过杀手，却在杀手的床上手淫了无数次；满头金发的女人喜欢下雨，偶尔躲雨偶尔和杀手做爱；一个想要杀死情敌朋友的女人从来没找到她的那个情敌闺蜜，倒是摇身一变过上了幸福生活；无业游民总爱在半夜撬开店铺私自营业，二话不说把路人就拉进店里边，没人的话就在肉铺里给猪肉按摩，他同他老爸没说过话，却在心里说着爱他。
这个世界怎么这么混乱，谁都没能和爱的人相见，“每天无数次擦肩而过，衣服都擦破了也擦不出火花。”。这无疑是王家卫最酷的一部电影，这就是人间，寂寞人间。
片中的人都爱叼上一颗烟，这烟就是边缘人的一个标志。
《阿飞正传》
你知不知道，有一种鸟，叫阿飞。
他一直飞啊飞，因为没有脚，所以他遇到美好的事物，遇到那美丽的人，他不敢停留，他知道美好的东西总是留给能够驻足欣赏的人，而不只是喜欢他们的人。他看似自由的飞行，将旁人的目光吸引了过去，大家不知道是否能够让他为自己停留，连滚带爬地要追赶上他，却也开始了一个个没有目的的飞行。
他知道时间就是他存在的标志，他总爱享受“这一分钟”，他拿这一分钟去和别人做朋友，他将这一分钟永远记住，然后再次飞行。
他知道自己总有落地的时刻，落地那一刻他要拼命看两边的风景。
阿飞总是有比一些人更早的落地，后者只能看到他的背影。
阿飞在一个逼仄的房间里修剪自己的指甲，揣上成打的钞票，怀里放上一包香烟，嘴里永远叼着一颗，纸巾要折叠三次，折出一个美丽的小角放在外侧口袋上，梳子将头发向后梳得服服帖帖，向镜子确认几次，便关灯，出门去，花天酒地，漫天飞行。
我们都是阿飞。
《爱神》
局部，就是全部。
你用来爱的东西，到底是什么？
年轻人的嘴里总爱扯上“全部”，仿佛嘴巴牵动着全身都要呈现在你眼前，这样才算圆满，这样才算能羡煞旁人。其实“全部”这个词就是个虚数，你能拿出手的又有多少呢？
曾经，有那么几分钟的时间，你的一只手和我的身体交融，你的这只手在这几分钟里只属于我，献情于我，这只手就是全部。
妓女身价总有黄花之时，那一件件新鲜的旗袍也不是总有上身的时候，但裁缝为她缝纫的时候，他的手穿过了你的下摆开叉，游走到你的小腹，直到胸口。
每一件旗袍，总有这些时刻，这些时刻我用我的手表达我的爱。
“连女人都没碰过，怎么做一个裁缝。”
是啊，你的手碰上我之前，我连我自己都不是。
《重庆森林》
怎么办，我爱上了一个房间。
这个房间会哭，水龙头哗哗地痛哭，因为它也习惯了两个人在这里，它也会想念；这个房间也会冷，那个人留下的衬衣没再穿起，变得单薄寒冷，惹人生怜；这个房间也会抽泣，毛巾湿漉漉的，明显刚郁闷过；这个房间有好多朋友都不理我了，玩具熊因为那个人离开而生气，玩具狗也不愿意理我。
你离开了这个房间，这个房间却永远少了一个人的位置。整个房间都在想念，我开始照顾它，越来越离不开它。
后来，有人偷偷溜进我的房间，没人照顾它的时候，她总来照顾它，而且还将它过去难过的东西全部扔掉了。我每天回家，都会觉得这个房间开心了一点。
听有人说“世上任何东西都会过期。”，其实我觉得过期的东西只是因为主人没有好好对它，那么把它交给下一个人，也许，过期的日子，就是一万年后。
《春光乍泄》
不从头来过了，就这样吧。
1997年的王家卫就像是一个香港导演班级里最酷的那一个学生，在这个香港回归的特殊年份，每个导演都在拍摄香港，有人怀念过去的香港而痛哭，有人乐观的看向新时代。只有他一人跑到了阿根廷，拍下了这一部绮丽的《春光乍泄》。
我不好说这是一部美丽的故事片，只能说是一部美学极致的声光里揉进了一个几个人的往事。气韵悠长的镜头里，温暖奢靡的画面，恰到好处又将感情推升得事半功倍的配乐，慢放抽帧的光影，翩翩起舞的可爱的人……一切都将魅力释放得极致。
“早上看电视的时候，我才知道，阿根廷的布宜诺斯艾利斯就是香港的相反面。”，一心想回到香港的黎耀辉，和辗转在欢愉里的何宝荣，也不过是这故乡和远处的象征，但身在布宜诺斯艾利斯，他们有彼此，身在爱里，他们也只有彼此。
“黎耀辉，不如我们从头来过。”，观众和黎耀辉也无不是被这句话杀害了一次又一次，因为没说一次，那种美丽欢乐便又能回到身边。
就像片中张震最后来到南美洲最南的一个灯塔一样，看过世界尽头，明天便回到供自己停留的一个地方。黎耀辉最后来到了他和何宝荣约定的瀑布面前，感叹了一句“总觉得这里应该有两个人。”，便离开了这里。
醉时同交欢，醒来也总要各东西。
《旺角卡门》
这个王家卫，不像王家卫。
聒噪喧闹的台词，铺张无特色的镜头，快速又重复的打斗……这个王家卫和后来的我们认识的王家卫太不同。
但是张曼玉那一句“话说过两次就收不回了。”的台词，刘德华那一句“衰样不能给大家看到。”的嘶吼，张学友对他弟弟说的“明天报纸上，电视上你会看到我。”的话，最后刘德华死在了张学友面前，让我又觉得，看到了王家卫的内核：那一种昂首的矫情。
直到那一幕出现：张曼玉给刘德华买了一堆玻璃杯，在离开的时候告诉他，这个杯子有一个藏了起来，要想知道在哪里就要去找她。刘德华后来找到了她，在看到她和一个男人在一起的时候，他一个人在一个船上，把那个杯子扔进了黑夜的海水里。
这太王家卫了。
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