光影剧组－斯坦利·库布里克

1、几乎所有的库布里克电影都有旁白如：《2001：太空奥德赛（2001：A Space Odyssey）》，《闪灵（The Shining）》中有代替旁白的标题卡片。

2、库布里克的电影常常根据小说改编：《洛丽塔（Lolita）》，《杀手之吻(Killer’s Kiss)》。

3、电影中常常出现子弹沿着长得有些夸张的墙平行而又快速地射出：《全金属外壳（Full Metal Jacket）》（1987）、《2001：太空奥德赛（2001：A Space Odyssey）》。

4、库布里克的电影都有一个共同的主题——灭绝人性的、非人性化的倾向。

5、对称的构图以及镜头的频繁拉伸。

6、电影中常常构造出三方冲突。

7、电影中常常有对激烈的面部表情的大特写。

8、在需要一串号码时，库布里克特别偏爱“114”：这串数是奇爱博士中的解码器的名字；是《2001：太空奥德赛》中木星探索者的出厂号码；是《发条橙》中Alex在监狱保存衣物时所得到的号码。

9、所有的库布里克影片中总有一个场景是发生在浴室里的。

导演作品

大开眼界 Eyes Wide Shut (1999)

全金属外壳 Full Metal Jacket (1987)

闪灵 Shining,(1980)

巴里林登 Barry Lyndon (1975)

发条橙 A Clockwork Orange (1971)

2001年太空漫游 2001: A Space Odyssey (1968)

奇爱博士 Dr.Strange love (1964)

一树梨花压海棠 Lolita (1962)

斯巴达克斯 Spartacus (1960)

光荣之路 Paths of Glory (1957)

杀手 The Killing (1956)

杀手之吻 Killer's Kiss (1955)

恐惧与欲望 Fear and Desire (1953)

水手 Seafarers, The (1953)

争战之日 Day of the Fight (1951)

飞翔的牧师 Flying Padre (1951)

编剧作品

大开眼界 Eyes Wide Shut (1999)

全金属外壳 Full Metal Jacket (1987)

闪灵 Shining, The (1980)

乱世儿女 Barry Lyndon (1975)

发条橙 A Clockwork Orange (1971)

2001年太空漫游 2001: A Space Odyssey (1968)

奇爱博士 Dr.Strange love (1964)

洛丽塔 Lolita (1962)

光荣之路 Paths of Glory (1957)

杀手之吻 Killer's Kiss (1955)

恐惧与欲望 Fear and Desire (1953)

飞翔的牧师 Flying Padre (1951)

光影大爆料

影片《发条橙》根据英国作家安东尼·伯吉斯的同名小说改编。导演斯坦利·库布里克看完这部小说后，极力说服华纳电影公司于1969年以20万美元买下了它的版权。《发条橙》在拍摄完成后，由于其中有大量的暴力和性的内容而被美国电影审查委员会评定为X级的电影，也因此使它成为继《午夜牛郎》后的第二部得到奥斯卡提名的X级电影。电影上映一年后，库布里克删剪掉了电影里的部分镜头，才使《发条橙》的评级改为了R级。《发条橙》在英国的上映比在美国更为艰难，它甚至被归为几件谋杀暴力事件的元凶，以至于库布里克不得不请求华纳公司停止《发条橙》在英国的发行。英国国内也禁止了影片的放映，直到2000年解禁前，影片只能出现在一些艺术影院和非公开的交易中。

库布里克竭力追求完美，对于观众这无疑是一件幸事，对于演员来说却简直称得上是“不幸”。影片经过多次重拍，甚至于换掉演员，折腾了一年半才告完成。许多曾经争着要同他拍片的演员在拍摄之后都宣称再也不会与他合作，因为他的要求实在太高。

影片曾获1971年纽约影评人协会最佳影片、最佳导演奖，1972年美国影艺学院最佳电影、最佳导演、最佳编剧、最佳剪辑奥斯卡金像奖提名，好莱坞外国记者协会最佳电影、最佳男演员、最佳导演金球奖提名，1973年英国学院奖最佳电影、最佳编剧、最佳摄影、最佳音响、最佳剪辑、最佳艺术指导、最佳导演提名。由于影片饱受争议，使得它所获得的奖项不具备足够的说服力，但这无损于影片的优秀。

光影感想

库布里克这个名字早已是一个“众人皆知的秘密”，他的神秘性在于其导演的影片所蕴含的庞大力量——滞重的、恐怖的、残忍的，而且是真切的！

《发条橙》拍摄于一九七二年，根据安东尼.伯吉斯的同名小说改编，库布里克的三部“未来启示录”之一。影片直白地勾画出所谓文明社会中大逆不道的异端形象。导演用极其夸张的表现手法剥露出社会强权与个人意志，公共道德与个人私欲，“正义”与“暴力”的真面目。在这个世界里没有对与错之别，善与恶之异，只有真与假，或者亦真亦假。

‘真’：

暴凸的私欲横流——

男主人公对暴力与性的淫嗜，认为所有的本能欲望都是理所应当的，因此，泄欲就成为他活着的意义。他藐视警察与法律，即便被抓到警察局也仍然理直气壮。他身上所表现的是原生态的欲望，解决它们的唯一方法就是如同进化初期的人类一样——“随欲而安”。他就像一团欲火，没有应该或不应该，它就这么存在着，并且愈烧愈旺。如同蒙住眼睛照镜子，明明一切都昭然若揭，只是人为的控制着，遮碍着。而阿里克斯天生就是为了扯下这块遮羞布，完全袒露人的所有本能欲望。

社会的权威则以更强悍的形式霸道着。当人顺方向地抚摸它的毛发时，一切都看起来平静而有序；一旦逆着它的“生理习惯”时，它就显现出不可想象的面目，大刀阔斧地铰断作为人的底线。它被允许随意捏塑人的模样，只要能够符合其意志。这种强权同样自信此等力量是与生俱来的。影片中衣冠楚楚地政府官员，施行着“神授”的权力，采取极端滑稽的手段来更改一个“恶”人的本性，只是为了能够满足他们连任下届政府的权力欲。抹杀掉人基本的正常生理欲望，压抑人的意志。

“你暴我也暴”——

可以说这部影片的主旨是借助暴力来表达的，不论是个人嗜暴抑或全体社会的嗜暴，男主人公运用暴力来解决性欲，物欲；政府运用暴力实现权力欲… … 暴力摇身一变成为万能钥匙，打开所有想要开启的门。影片中暴力与欲望是一对双生子，被导演展现的淋漓尽致。只要想得到就能做得到，阿里克斯可以对任何一个看的上眼和看不上眼的施暴；政府当局可以对随便一个可怜虫施暴，原因只有一个：你被他们的私欲选中。他们陶醉在暴力琼浆玉液当中，尽情享受着。这种极端扭曲发展的暴力天性，迫使人们看到一个可怕的事实：强暴就是天经地义的。不过影片中的暴力却并非鲜血淋淋，它是以一种讽刺与不真实的形式出现：阿里克斯与比利男孩对峙的一幕；四个人在河边斗殴的一幕；医院对阿进行的试验等等。导演运用出乎意料的背景乐等手段，把它们制作得俨然一幅幅后现代主义的画作。然而正如库布里克说的“暴力是人性中不可放弃的一部分，滥用暴力和剥夺暴力同样是对于人性的扭曲。”他既没有肯定阿里克斯的所作所为，更没有赞美政府的改善人性行动。影片中导演没有任何评判，只是把真相暴露在光天化日之下。

七嘴八舌

像没有淤泥的湖一样干净，像夏日的晴天一样透明。

只有笨蛋才会去思考,聪明人用的是，比如。。。灵感和上帝的旨意。