浙江传媒学院

曾经看着《大闹天宫》《黑猫警长》《葫芦兄弟》的小孩，长大了之后会爱看什么？

元旦首播的《中国奇谭》似乎给出了答案——开播两天突破千万播放量，开分即获9.5分，最高达到9.6分，在B站平台的合集总播放量突破1.9亿次，大家都说“新的国漫之光已经诞生”。

“旧瓶”装“新酒”

动画短片集《中国奇谭》自1月1日播出后，豆瓣评分一度飙升到9.6分，短短3集平台播放量就已突破7000万。且“中国奇谭封神”“中国奇谭好看”“中国奇谭周边卖断货”话题热搜不断，火爆全网。国风动画《中国奇谭》凭借扎实的故事、雄奇的想象和鲜明的本土韵味收获了大量观众的好评，顺利成为开年第一热剧。

“一句没提打工人，但句句都是打工人。”首集《小妖怪的夏天》以大妖怪手下的小妖怪为切入点，讲述了小猪妖在工作中踏实创新却不被肯定、遭受打压的故事。通过黑色幽默的喜剧设定，完美融合“打工人”的日常与网络热梗，用喜闻乐见的台词引发了年轻“打工人”们的强烈共鸣。例如小猪妖的“头发怎么秃成这样”“你在教我做事”“去做，按照我的方法做”等，“妖界职场”在令人捧腹之余也唤起了观众的同理心。此外，借用《西游记》唐僧师徒西天取经的背景，本集将镜头聚焦于住在浪浪山大王洞中的小猪妖身上，透过小人物的转变和选择，呈现人世间的喜怒哀乐。影片后半段小猪妖回山洞看妈妈的情节，猪妈妈对小猪妖的关心也成为令人心头一热的点睛之笔。

在第二集《鹅鹅鹅》中，第二人称叙事和水墨式画风的鹅山一下拉满了沉浸式的观感体验，让故事的气氛变得诡异阴森起来。这个故事取材于南朝时期的志怪小品《阳羡书生》，讲述了一个货郎送两只鹅到鹅山途中的一段奇遇，其无论是内核还是意境都十分耐人寻味。

新中式美学与现代技术

《中国奇谭》全片都充斥着中国美学风格，其中《鹅鹅鹅》最为显著，将素描与国画的水墨韵味充分结合，充分展现了东方叙事中“神秘浪漫、引而不发”的美感，体现出浓郁的中国味道。全剧共八个根植于中国传统文化的独立故事，杂糅了多种美学风格，用水墨画风、京剧脸谱元素、传统配色和中式画面布局，最大限度展现出了国产动画的原始魅力。为了更好呈现故事内容，《中国奇谭》还添加了剪纸、戏剧、书法等多种中华艺术形式，在制作方法上采用传统二维、偶定格动画与先进的CG渲染技术结合，实现了既有风俗传统的美术技法，也有横跨古今、中西合璧的创新尝试。

这份传承与创新，让观众们能从多视角、多维度对中国美学进行吸收理解，使中国美学在国产动画的想象力中赓续绵延。干净的2D动画与质朴的表达中透露出的黑色幽默，独特的画面与简洁的故事传达出中国传统文化的，让观众直呼会一直追下去！

从中国动画学派到国漫崛起，国风动画应该是什么样的？不同年代的人心中可能有不一样的答案。上世纪的中国动画具有浓郁的民族风格，诞生了《大闹天宫》《哪吒闹海》《天书奇谭》《九色鹿》《葫芦兄弟》《宝莲灯》等一大批具有鲜明中国特色的经典作品。但在20世纪90年代以后，伴随海外动画市场冲击、内地优秀人才流失，中国动画逐渐式微，中国动画学派也名存实亡。直到近年来，意识到中国传统神话所蕴含的无限想象力与浪漫情怀，以《大圣归来》《大鱼海棠》《白蛇·缘起》《哪吒之魔童降世》为代表的动画电影应运而生，不仅致力迎合当代观众的娱乐需求，也努力刮起了“国漫崛起”的新风。但这些国漫电影，或多或少仍存在一些缺陷。它们要么在剧情上过于薄弱，在价值内核的传达上不够明晰；要么内化了国外动画的技术手法与审美风格，即使讲的是中国故事，也无法摆脱美日动画工业体系的窠臼，与上世纪的经典国产动画存在明显的割裂。而从小被中国故事哺育长大的中国观众，在内心深处始终怀念着那份纯粹的中华魅力。

在中国动画走过百年之后，《中国奇谭》率先回应了国民的期待。这部由上海美术电影制片厂和bilibili联合出品的短片动画集，一方面继承了上美影的动画传统，打造纯粹的中国意韵；另一方面尝试了更加多元的视听风格，确立自身的原创性与合法性，显然《中国奇谭》拥有极大的野心，渴望看齐国际一流的动画水准。

观众与创作者的双向奔赴

《中国奇谭》无疑是部优秀的动画作品，虽然专业领域上涉及的技术都很杰出，但在内容方面仍有缺陷，“高开低走”的态势明显。多为大家所诟病的点是除了前两集，其他篇目没有直观地与“中国奇谭”这个IP名称挂钩。即便画面依然精美绝伦，内容也还是从中国传统故事出发的二次创作，可就是少了中国味道，难以调动观众的共感。不过后面几集当然也不乏人喜爱，毕竟对于观众来说，每个人的思想、遭遇、年龄不同，所面对的现实不同，自然在不同故事里有不同看法。

第一集《小妖怪的夏天》导演於水说，他也很意外观众会联想到“打工人”，在创作的过程中，结局从开放式留白改为温暖治愈，就是为了照顾观众的情感体验。该集制作完成后，剧组还曾提前让小朋友观看，了解他们的真实想法，力求作品第一集可以吸引全年龄段的受众。

第二集《鹅鹅鹅》画风一转变得诡谲，《中国奇谭》总导演陈廖宇为此表示，根本不用过多担心观众是否能接受这种太有个性的形式，“哪怕观众今天不理解，他以后再看一遍，或者自己的审美改变了、提高了，他有一天还会来肯定你、理解你。”《中国奇谭》的创作目的之一也在于此，让各种各样的导演都加入到开拓更多元、独特的审美和形式感的创作中来，“从这个角度来说，也是对观众的一种培养和教育。”

《中国奇谭》确实给观众们带来了很多惊喜，陈廖宇曾在采访中说到，他希望它不只是讲表面上设定的故事，而是努力做到“既有传统又有生命力的特性”。有人为第一集留下眼泪，有人为第三集愤慨不平，无论如何，许多人在名为《中国奇谭》的这个奇幻旅程上观赏无数风景，体会其中美妙，领悟国漫雄心，这已足够。