浙江传媒学院

2018年《创造营101》的播出，开启了国内选秀节目的新纪元。近年来，《偶像练习生》《青春有你》《明日之子》等选秀节目走入大众视线。2020年的夏天，《乘风破浪的姐姐》热播，学员不再拘泥于年纪小，还没有广泛知名度的练习生，而是转向已经在各自领域有所成就的“姐姐”，她们在节目中的表现也让人眼前一亮。受《乘风破浪的姐姐》节目的启发，《追光吧！哥哥》随之而来，自定档以来，这档节目就受到了网友们强烈的期待，在网络上也几度引发热议。

《追光吧！哥哥》节目的诞生

《追光吧！哥哥》是一档由优酷、东方卫视、灿星联合打造的竞演综艺。节目打破了年龄壁垒和流量界限，21位“哥哥”年龄横跨20岁到50岁，他们身处不同人生阶段和事业状态。对此，导演金磊表示：“中国娱乐圈也就三十年，21个“哥哥”代表了娱乐圈三十年的各个阶段。”

在《追光吧！哥哥》的舞台上，“哥哥们”渴望撕下大众对自己的固化标签，展示自己未被发掘和看见的一面，带来前所未有的代际碰撞。就如导演金磊所言，与其说《追光吧！哥哥》是一档唱跳真人秀节目，不如说是一档社会实验节目。舞台上，哥哥们火力全开去探索自己的未知；舞台下，哥哥们努力练习的身影让人热泪盈眶。

如此让人期待的节目在播出后却备受观众吐槽，在首播中，陈志朋用力wink的场景火爆网络，汪东城、檀健次也接连“踩雷”。网友们纷纷表示“油腻”。观众从期待到吐槽的转变引人深思。

“油腻”的背后是巨大的审美鸿沟

“哥哥们”初舞台被观众吐槽“油腻”的直接原因是那些舞台动作，节目初始舞台表演中，有些艺人们只是简单复制了某些舞台的技巧性动作，一味模仿当代年轻人可能喜欢的舞台表演风格，并没有结合自身的形象特色，他们想要展现出自己与时俱进的态度，却不料弄巧成拙，引发网友吐槽。

《追光吧哥哥》这档综艺主要的受众人群是年轻人，而年轻人的审美引导着时代潮流的走向。自节目开播以来，一直都甩不掉的“油腻”标签，就是哥哥们的审美与潮流产生代际鸿沟的表现。导演金磊坦言以前没有这么强烈的感受，原来这些被看做经典的动作，现在居然成了大众的槽点。大家觉得陈志朋眨眼睛很‘油腻’，但这就是他们80年代一个标志的舞台台风。包括汪东城练那个下腰动作其实非常辛苦，他身上有很多伤，但他觉得这是对舞台的一种尊敬，私底下练了很久。

哥哥们要想跨越这道鸿沟，不仅仅要在台风或动作上与时俱进，更要了解作为选秀主力军的年轻人的想法。进行采访过程中，小杨同学表示：“比起浮夸的舞台，我们更希望从哥哥们身上学习到经验与正确的价值观，感官上的刺激无法取代我们的精神需求。”时代不同了，哥哥们需要跟当下最新鲜的流行文化元素去冲撞、对话，在这当中寻找一种蜕变的可能性。消灭代沟不仅要拥抱现代文化、缩小审美差距，更要了解年轻人的真实需求，传播更多的正能量。

《追光吧！哥哥》节目之“光”

《追光吧！哥哥》节目开篇有一段文案：“舞台有一束光，心中更有一束光。这束光在，是男人突破桎梏的力量，这束光，是男人不畏前险的勇气，这束光，是男人终其一生的追求和信仰……”这档节目呈现给人们的是：虽年龄有差，时代不同，但不变的是每一位男性追逐心中光亮、突破自我的勇气和决心。《追光吧哥哥》虽然槽点满满，但哥哥们乐观豁达的态度也是及其出圈的。面对讽刺和质疑，他们并没有任何的沮丧或者挫败感，而是以豁达的态度一笑置之。其成熟的心态和丰富的阅历是不能够被“油腻”所遮挡的，他们就像一杯茗茶，值得回味，经得住细细品尝。

经过不断的突破和训练之后，他们的进步和努力也是观众可以感知到的。陈志朋的刻苦精神已经成为所有哥哥们的一个标杆；杜淳“越挫越勇”，还在努力学习年轻人的Hip-hop风格；李泽锋在北京拍戏的同时还请了一位舞蹈老师，一天十几个小时都在练……

对于《追光吧！哥哥》里的21位哥哥而言，他们所追逐的“光”是舞台的聚光，是指引事业方向的亮光。他们映射出当代男性群体正追逐的光。初入职场的男性所追的“光”，是追求事业进步的拼搏之光；建立起自己小家庭的男性所追之光，是用双手创造美好生活的奋斗之光。节目中很多哥哥们都是依靠演员这个身份出圈，但这次却让观众们看到了他们作为歌手、舞者的另一个身份。不被自己的过去定义，敢于挣脱束缚、不断挑战自己的他们站在舞台上同样闪闪发光。

可以说，哥哥们的“追光”之旅，是倒逼自我成长、自我矫正审美、重构社会关系的过程，同样也是男性群体自我完善与提升的必经之路。而这也是节目真正的价值所在。

当代综艺市场分析

《追光吧！哥哥》自开播以来，热度就持续走高，登顶微博综艺榜、综艺话题榜、猫眼三大榜单近30次。优酷数据显示：《追光吧！哥哥》热度峰值达到9718，蝉联站内综艺热度榜、真人秀热榜第一名。《追光吧！哥哥》节目的热度，同样反映了当代的综艺市场现状。

近些年来，中国的综艺节目市场高速发展，不同门类的综艺节目层出不穷，许多创新的想法正在变为实践，很多节目一经播出获得了大众的赞美与肯定。但近些年来国内推出的一些综艺节目，同质化的问题也越来越严重。众所周知，一档节目在获得高收视率或播放量和好口碑的肯定后，就会出现综N代，或是成为其他节目的借鉴，但是随着观众审美的改变与期待值的提高，他们容易产生审美疲劳，收视口碑下滑也成为制作人所要面对的最大挑战。

综艺《青春有你2》《奔跑吧黄河篇》《创造营2020》等就是延续了之前系列作品的热度，在制作人将节目形式“换血”后，成功满足了观众对节目日渐上涨的期待值，提高了新鲜感，才得以热度不减。

一个好的节目，它的核心观念要符合社会潮流，更要符合社会主义核心价值观。它的出发点应该是有益于社会、有益于培养青少年的思想的，而不是给下一代灌输错误观念。拿选秀节目举例，正如小沈同学说的：“我认为想要做一档好的选秀节目，首先需要明确它自身的定位，然后再去考虑它的目的。其实无论是怎样的出发点，最后也都是给参与选秀的人一个新的平台和机会的同时，践行功利的需要，所以就希望节目组能尽量做到真正给参与者机遇，给观众快乐和体验感。”

新发行的综艺节目数量在逐年攀升，但质量却未能充分保证。然而对观众而言，选择的增多会带来要求的提升，他们更加挑剔，期待真正优秀的作品出现。因此简单的模仿照搬并不会激起观众们的兴趣，他们追求的永远是出其不意。制作人们需要在保证节目立意初心的同时兼顾到复杂的市场环境，一档优秀综艺节目的制作过程必定是漫长的。