浙江传媒学院

“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”

宋词是古代诗词中最为清美的一种，具有很强的观赏性。尤其是在华丽的词藻之中蕴含的情感使词更富有魅力，其中最为浪漫的应归属于“思乡怀人”这类题材的词。那细精雕琢的字词中深埋的思念，总能使这种“凄凄惨惨戚戚”直入人心，所谓“无物似情浓”。问哪种文学样式能在一个字之中蕴含风情千万种，那必属于中国古诗词，每个字都浓缩着说不尽‘需自悟’的内涵，而其中的宋词，更是将古诗词中的美推向极致。如张子野《一丛花令》中“离愁正引千丝乱”一个“引”字使柳絮纷飞下，因思念深陷愁苦的形象跃然于纸上，闭上眼，仿佛可以看见诗人在高楼远望，看不见爱人双眸凝成的泪。再比如范仲淹《御街行》中“夜寂静，寒声碎”“碎”一字可谓是点睛之笔，精准的同时又将深夜里的凄清描写的出神，精彩至极。

词人要怎样才能写出感人至深的句子呢？我以为，除了丰富的生活经历和坎坷的遭遇，重要的是要有对生活“敏感”的感知。范仲淹若不是经历从“寒儒”到进士等生活艰辛，怎会理解百姓疾苦，写下“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，若不是因为被发配边疆，羁旅不能寐，又怎会有“酒入愁肠，化作相思泪。”的千古绝唱。在比如词人李清照早期生活优裕，体现在诗词上大多华丽飘逸，但在悲情面前，欢乐似乎显不出地位，比起早期“露浓花瘦，薄汗轻衣透”我更偏爱其晚期的作品：“物是人非事事休，欲语泪先流。”即便字词远不如图像那般具有观感，可仿佛能从一字字之中触及到李清照眼角的泪花，如何用一字字串联起的句子把悲苦表现的生动，除了丰富的感情和经历外，炼字也是一大学问。如张子野的“云破月来花弄影”。中“破”及“弄”字实在是一绝。正如王国维《人间词语》中评曰：“云破月来花弄影；着一“弄”字而境界全出矣。”

古人炼字，大多在动词上推敲，如“城下烟波春拍案”中的拍字，“鸾镜朱颜惊暗换”中的惊字，“恨薄情一去，音书全无”中的恨字，词人对动词选择的精确把握，使得情感更加生动化、具体化。通过这些字仿佛可以穿越时空，戳破纸面将词人的感情送到读者心里。有时，词人们还喜欢用“拟人”的手法来炼字，专业术语称之为“托物言志”，其实就是将静止的物体赋予了人的感情神态和动作，在这种手法下往往给人亲近的感觉，描绘形象，表意生动。如“枝枝叶叶离情”中的“离”字，作者将自己的漂泊无依，远离故土的思念之情赋予到了枝叶之上，枝枝叶叶都饱含着离情别意，将不舍和相思之情刻画的十分饱满。再比如：“岂知聚散难期，翻成云愁雨恨”在作者的笔下雨会恨，云也愁，用静态的事物来表现自己的情感，使诗词形成一种气场，在那个环境之下万事万物皆同感，自然读者也容易被带入进去。