浙江传媒学院

　　喧嚣太多，眼睛也累了，心也累了。青春在都市的烦乱下低迷颓废。谁还记得，青春应该是一把锋利的刀子，割破了我们的梦想，割破我们的记忆，流着汩汩的血，割破了社会的遮羞布，露出变革后掩藏的败絮。这败絮总是会优先压迫到年轻一代的身上，而最让人无可奈何也心疼不已的却是年轻时不懂虚伪做作、不懂安心忍让、不懂人各有志、不懂中庸之道，也更不用提社会和谐下的缺憾，看似无害的世界其实处处立满尖刀，我们战斗得头破血流，却不知把青春的刀子向哪里挥舞。然而，那些日子，却才是真正的阳光灿烂，青春肆无忌惮地发光发热。
　　《阳光灿烂的日子》原著是王朔的《动物凶猛》，是拍给丢失记忆，忘记伤口的人看的，让我们看到若隐若现疮疤下我们不只微笑那么简单的青春往事。
　　我想，姜文花了8年时间去改编出这部电影，成长，青春时代的成长应该是关键词，将我们推入那段独白，和马小军一块儿成长，而他的身上，有我们的生动鲜明的影子。跟他一起行走在那些曾经斗志昂扬，无所畏惧，目空一切，为所欲为的时代。马小军的任何一个举动或是想法都牵动着那些鲜活记忆的衣角，那时，生活单纯得多一点思考都是多余的。     是的，简单而张狂是年轻人的图腾，无论怎样，它都透着野性的生猛，难以被驯服。而在那样子特定的年代，导演告诉我们，青春在肆无忌惮侵略性地疯长。     比如马小军偷看爸妈的情书，吹破避孕套；比如他对米兰的奉为女神和渴望，和内心对异性莫名其妙的悸动；比如他撬开别人家门锁，只是进去“坐坐”，寻求那种窥探的刺激。     其实这些一切都是被成人世界所遗弃所可以封印的潜意识。少年的天真轻狂，那么决绝地推动我们回忆当年逼真的自己。也许我们所向往并不是肉体，也不需要什么道德规范来谴责我们的灵魂。一切只是好奇，只是内心冲动，只是原始的本能，我们期待的恰恰是一种朦朦胧胧的感觉，一种对异性的隐约和禁忌之美。显然，在这里，摄影师和导演掌握得极好。那不止一个的阳光悄然倾泄的镜头画面，少年的脸庞模糊然而生动无比，心跳漏了一拍，画面朦胧，然而青春的张力无可阻挡地穿刺而出。
　　故事发生在六七十年代，解放后最动荡的年代。北京的一个军队大院，一群充满活力，在自己的天地中享受阳光灿烂的日子的少男少女在恣意生长，他们厌倦有秩序的学校生活，追求自由，听从内心最真实的声音。就像王朔在《动物凶猛》中写道：“我感激我所处的那个年代，在那个年代学生获得了空前的解放，不必学习那些后来注定要忘掉的无用的知识。”周围的环境是：“北京还没有现在这么多的汽车和高级饭店，比我们大几岁的去了农村和部队，这个城市，属于我们……”
　　马小军，其实也就是我们每一个人，年少的单纯，冲劲，渴望，自然的天性，无可深究。而，米兰，一个以女神的形象出现在马小军梦中的女孩，在生活中却是个女流氓式的人物，最后还落到了哥们儿手里。这对于马小军，是一次死亡。当梦想从高空跌落的瞬间，一切美好已摔得粉碎。影片将要结束的时候，编剧导演设计的马小军落水，开始大家都伸出了手，然而马上，又把他踩进水里。最后，一个人的漂浮。水中的浮沉，是一个生命自不可测的未来，那一回一回从水底浮起，让马小军不再对世界有着任何幻想，在成人世界永远只是你死我活的苦斗！这是社会的生存法则，这是社会套在你脖子上的无形枷锁！哦，是终于失去了美好的一切了吗。这样子的画面的设计，就是在冲击后，仍然会有无尽震撼。这个，定是要深谙上善若水，生命结于水的道理才设计的出。
　　是的，成长的路上，无论我们是否愿意点头承认，有些酸涩往往伴随在这样凄婉的旋律中，让人不禁泪眼迷蒙。导演姜文显然很懂得掌握这种似是而非的节奏和表现方式。    这是一部很好的影片，以文革为背景，却以阳光灿烂为片名，那可以是一份对 “公有制”和“纯洁无暇” 的涩苦回望，对当下理想和良知缺失，浮躁不安的社会有着冷眼讥讽的意义。显然，我们需要这样子的作品，暗暗提醒我们青春应是一把刀，锋利地割破社会华丽的表象露出深层的东西。所以，《阳光灿烂的日子》获意大利第51届威尼斯国际电影节最佳男主角奖、第33届台湾电影金马奖最佳影片、最佳导演，最佳摄影等多项国内外大奖。虽是姜文作为导演的第一部作品，却同时也是九十年代中国电影的扛鼎之作。
　　青春是一把锋利的刀，割破我们的记忆，汩汩而出的鲜血让我们不再低迷，而《阳光灿烂的日子》，正是用记忆为线索，运用了“离间”的手法，穿越记忆的伤口，带我们回到那个肆意张扬的日子，抹去刀锋上的尘土，灵魂重新成长，终于，看着马小军的成长，我们也听到了自己的生命拔节的声音。（作者：丁木斐）