浙江传媒学院

3月21日下午，以“萧伯纳戏剧叙事策略”为主题的文学院凤鸣青年论坛第二讲在文学院101教室开讲。本次讲座的主讲人高睿，毕业于中央戏剧学院，研究编剧理论及创作实践，是《影视剧创作》《影视剧创作实训》《短片创作》《影视改编》《影视剧本分析》等课程的主讲人。文学院院长朱文斌，党委书记陈斌，副院长俞春放、黄义枢，党委副书记朱强出席本次讲座。

讲座伊始，高睿就指出萧伯纳戏剧作品以其风趣幽默的语言艺术和极具特色的叙事策略著称，并举出一系列萧伯纳发人深省的名言吸引了在座每一位听众的兴趣。随后，她从历史的角度分析了萧伯纳开创性的影响，她指出，十九世纪末英国舞台盛行架构剧，而这种剧只在乎技术技巧却忽略了深刻的思想，只重视夸张矫情的情节却忽视了这对于观众创造力的恶劣影响，于是，面对这种萧条的局面，萧伯纳用他独特的戏剧观念开创了一种新的戏剧形式。

由此，她引入了第一个话题——“萧伯纳的戏剧观念”。首先，她指出萧伯纳推崇现实主义戏剧，他正是通过对易卜生现实主义戏剧的阐释才实现了自己的主张，就如萧伯纳所说：“要把人生活的处境搬上舞台，而不只是要把人搬上舞台”，他认为只有反映现实的作品才能拉近与读者之间的距离。接着，她就萧伯纳1933年作为社会主义者访华这一事件延伸介绍了萧伯纳的费边社会主义思想与创造进化论，萧伯纳认为资本主义世界的人类本身就存在问题，应该创造理性至上的超人。对该种观点高睿讲师评价：“这是萧伯纳独创的对于全人类的一个宏观的设想”。

接着，高睿提出了萧伯纳的三个戏剧叙事策略。一是“讨论式叙事”。高睿认为，萧伯纳之所以采取这样一种叙事策略，是因为“讨论是我们日常生活的处境”。她重点论述了讨论式叙事的戏剧性：在萧伯纳的戏剧中，讨论揭示人物情感关系，有利于观众形成共情与共鸣。例如在《华伦夫人的职业》中萧伯纳塑造了一对畸形的母女关系，建立了三次讨论的叙事结构，每一次讨论的节点都是人物关系的变化与升华。

第二个策略是戏中戏叙事，这有利于构建人物的内心世界。萧伯纳在《人与超人》中设置了外层情节与内层情节。内层情节人物既是外层情节人物的对照，又统一源于主人公田纳的内心。高睿还提到，萧伯纳在《窈窕淑女》中通过实验式的扮演关系来探索游戏实验背后的意义，提出在现实的残酷与想象的美好中我们要何去何从的深刻问题。

第三个叙事策略是间离叙事。萧伯纳善于在多视角下的构建历史全局观。高睿以萧伯纳的政治狂想曲《日内瓦》为例，展现萧伯纳在架空时空的叙事中与现实生活既有联系又有割裂。他在《日内瓦》中通过一场审判，来进行对战争的反思。

在提问环节，杨小雪老师从历史的角度对萧伯纳戏剧的戏剧性提出了一些疑问，认为萧伯纳戏剧比间离叙事这种技巧创作地更早，用后人的理论解释前人的戏剧存在不当。对此高睿老师认为本次讲座是从情景论角度分析萧伯纳的戏剧方式并非从历史角度讨论，这种解释方式存在道理。

随后，各位老师对此讲座提出了一些建议。吴思佳老师认为可以在舞台叙事方面做出拓展，俞洁教授提出了首先界定理论概念的建议，刘志宏教授希望可以将中西方戏剧进行比对研究探索更多戏剧奥秘，黄义枢副院长指出可以在论文中增加更多萧伯纳独创性的理论或方法。