浙江传媒学院

有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。”的确，这些被收录在《传奇》这部作品集中的小说，较完整的展现了张爱玲的文学风格特点，说张爱玲是中国文学史上的一个“异数”一点都不为过，她的作品既世俗不堪又精致无比，别无第二人可以媲美。字里行间，无不体现出她的性格中聚集的一大堆矛盾：她是一个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人。她无比的残酷，她先叫人生出一点希望，觉得人生似乎尚有些有趣的地方，可转眼间就像泡沫一样被捅破，空留给人一个尴尬的念想，就像《留情》里没有什么“情”，同样《鸿鸾禧》里也没有什么“禧”......

张爱玲写女人应该称得上是一绝，她对俗世中陌路流离的女人有许多精心独到一针见血的评价，最经典的如《茉莉香片》冯碧落等一类女人，张爱玲描述道：“她不是笼子里的鸟，笼子里的鸟，开了笼，还会飞出来，她是绣在屏风上的鸟——悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。”在她的小说中，常常弥漫着虚无的心境，女主人公多半命途坎坷，几番风雨，几番荣华，到头来终是一场空。用景物描写为人物命运做伏笔，是她一贯的写作手法，用细腻的笔触描写普通人隐秘的心理与情结，这在《金锁记》《琉璃瓦》中显得尤为突出，在张爱玲的作品中，独特的意象选择是最能体现她个人风格的。

虽身为女性，可张爱玲在文字上却对女性极为辛辣刻薄，同样对小孩的描写似乎都不是带有喜爱的情感来写的，在她眼里，小孩子“像一块病态的猪油”，“睡着了像一个红焰焰的小山”，她那锐利的眼神总是迅速捕捉到小孩子形象里不甚可爱的一面。这也应和她幼时破碎的家庭有着千丝万缕的关系。

张爱玲的作品中时常会有“恋父情结”的存在，弗洛伊德的“性本能”学说里提到过，女孩多少都会有恋父情结，但是大部分女孩子，在成长过程当中，她的恋父情结慢慢地会转移，她会成熟，并将这种情结投射到应该在一起的异性的身上，所以她往往是通过另外的一次异性的结合，来完成自己恋父情结的终结，但张爱玲没有终结她的恋父情结，她以后不断地和别的异性结合，只是为了延续恋父情结，她的恋父情结源于自幼与父亲相依生活。而后父亲却抛弃她与母亲，她对父亲的爱与怨是交织在一起的，以至于怨压过了爱，这种畸恋的形成便反复如此了。

该文集最末的散文《中国的日夜》中，却一反往常的看不到张爱玲为情爱伤神，散文中主人公是激情振奋且富有斗志的，这种精神在张爱玲的作品中是极少见到的，不禁感叹道：“爱玲，何奇女子也！”

有幸拜读《传奇》，传奇属于她，她也属于传奇。