浙江传媒学院

“那是一种难堪的相对，她一直羞低着头，给他一个接近的机会，他没有勇气接近，她调转身，走了”。

关于影片究竟讲了一个什么样的故事，在影片开头的字幕中已透露了大半。又是一对相爱而不能相守的悲伤爱人，这在古往今来人人倾心的爱情主题里实在太过寻常。但王家卫却凭着这部主线简单的影片得到了中西方观众一致的好评。舒缓的节奏、摇曳的身姿、一低头的温柔和那一张孤零零的船票，让我们在影片结束后久久无法释怀。

如果用一个词形容这部影片，也许我会用到“夕阳”。同样是暖色光线，却不比黎明热烈，自带一种白日将尽的暮气，让人的心沉下来，沉下来，缓缓踏入香港逼仄的小巷道，在橙色的空间里一窥60年代的往事。整部影片的节奏舒缓，像极了电影怀旧的配乐，缓慢忧伤地静静流淌，使得影片抒情意味极强。事实上，导演的特殊处理手法将发现出轨、男主人离去等情节的剧情高峰削弱，剧情起伏较少，大胆的举动使得这部片子更集中于展示人物情感。两人从初遇，到互相假扮伴侣共进晚餐，再到之后的模拟摊牌等场面，都像平静水面砸出的一圈圈涟漪，观众如同欣赏传统的中国山水画，在散点透视中得到更好的观影体会。均衡舒缓的剧情节奏处理，使影片被蒙上了一层淡淡的朦胧色彩，少了鲜血喷出般的激烈，多了回忆往事时，后悔而无法挽回的嗟叹。

但若说该片只展示了情感，在剧情方面毫无特点的话，仍然有失偏颇。该片主线简单，两个发现爱人出轨的寂寞的灵魂逐渐爱上彼此，又分散在了茫茫的人群里，但导演王家卫同时采用了戏中有戏的双线结构。爱人的纷纷出轨是主角关系靠近的引线，“同是天涯沦落人”的共同心理让他们聚在一起，为了使伴侣出轨的事得到更好解决，两人在一次次将心比心的商讨中逐渐沉沦，但戏剧化的是60年代的两人仍然逃不开一句“人言可畏”，迫于负罪感和时代赋予的行为约束，两人在犹豫和怯弱中放开了彼此的手。该片在推进戏中戏时使用了别致的手法，即将主角的伴侣半隐形化，大多时候出现的是一个摇晃的背影，一句电话里的声音，使得主角的形象突出，淡化和凸显让观众更加沉浸在两人的爱恨纠葛里。

柬埔寨古旧的阳光里，香烟即将燃尽的乳白气体里，记忆中那另一张无形的船票终究会消失，人生的遗憾并不能得到全部的弥补。最婀娜的身姿，最爱的人，终究会和花样年华一起逝去，记忆逐渐泛黄，刻意守护也是徒劳，其实于我而言，那一刻他们相爱过，这就足够。