浙江传媒学院

王家卫的《花样年华》这部电影通过以不同的视角来讲述一段婚外恋的爱情故事，通过这样别致的方式来反映周慕云和苏丽珍两人之间如此真挚的感情，也更加反映了那个社会，那个年代人们普遍的感情生活以及道德观念。

就像女主苏丽珍的职业是秘书，她懂得享受生活，有着精致的妆容，一丝不苟的云鬓。即使去买面，她也会打扮得精致从容，对生活的态度始终认真，甚至有近乎苛刻的完美主义倾向，她曾经以为自己的婚姻是完美的，因此即便发现了真相，也不肯承认，在人面前还是强颜欢笑。感情世界里的苏丽珍是胆怯的，与周慕云约会后回家，要分段下车；暴雨，不愿与周慕云共撑一把伞回家；对周慕云的电话有着极度的敏感；他的房东忽然回家，她便藏在周慕云的房间里再不敢有大的声息和动静，即便她只是在和周慕云讨论小说而已。电影中反复强调的就是苏丽珍害怕那些目光，夹杂着疑问和嘲弄的目光，那是一个闲言碎语就能扼杀一个女人的时代，所以最后孙太太的几句告诫，就能让胆怯的她违背内心最真实的感受，放弃与周慕云再见面。而另一方面苏丽珍又是勇敢的，她待见周慕云，虽然言辞里一再疏离，但情感上却一再靠近。2046房间，她满心紧张的奔赴，却又挣扎犹豫，想要转身离开，却最终放不下留了下来。苏丽珍爱穿旗袍，剧中共出现23套旗袍，旗袍是中国的传统服饰，也可以算是传统思想的象征，她受到传统思想的束缚，只记得自己身为人妻，所以无法冲破道德的束缚去寻求自己的真爱.

影片中多次出现昏黄的路灯这一意象，这盏路灯仿佛就是苏丽珍寂寞孤独的内心，丈夫总是不在家，只有她一人去面摊吃饭。而在从家去面摊的路上，反复出现了狭窄的楼梯，周慕云与苏丽珍不断的上上下下都反映他们冷清的生活状态，还有之前两人在搬家时也碰巧同一天，彼此的妻子与丈夫都经常不在家，这些细节的安排都暗示了两人之间会有故事发生，看似多余，仔细推敲却又合情合理。我们还可以发现影片中塑造了始终未曾露面的两个人，那就是苏丽珍的丈夫，周慕云的太太。苏丽珍的丈夫经常出国去日本，年轻有为；周慕云的太太在酒店上班，经常上夜班，年轻貌美。影片多次借助他人转达话语的场景，像苏丽珍替何老板给何太太和余小姐打电话、买礼物的情节，说明了老板也在妻子和情人之间周旋，还有周慕云的老朋友阿炳明知道苏丽珍有丈夫，却还要去周慕云家，找机会和苏丽珍见面这些情节暗示观众，在苏丽珍和周慕云频频碰面的时候，另外的两个人也定是如此，于是情愫暗生自然是理所当然的。结合整部影片，我们就能感受到香港社会的小资们的真实生活和情感现状。

如果多一张船票，你会不会跟我走。周慕云和苏丽珍之间的感情是真的，但最终没能够在一起，他不够勇敢，她矜持顾虑，所以两人只能分道扬镳。在最美的年华里，明明如此相爱却不能在一起，再怎么凄美的故事也只能算是最糟糕的爱情。如果其中有一方能够再勇敢一点，哪怕就一点点，也许结局就不会是周慕云在吴哥窟的石壁上对着洞口倾诉，然后一把泥土，封住所有的秘密。正如电影结尾的旁白说得一样，“那些失去了的岁月，仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃，看得到，抓不到。他一直在怀念着过去的一切，如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。”