浙江传媒学院

灯光照明在影视表达和舞台设计中都有着举足轻重的地位，通常在渲染氛围、人物性格表达、环境表现有着特殊的加强效果。而对于影视和舞台剧而言，即使在同样的方面有着同样的效果但是却有着不同的表现方式。对于影视照明而言，舞台灯光相较之下更具浓墨重彩一些。

妻子在杀人后，面对警察的盘问、丈夫的怀疑，妻子无疑是害怕、恐惧的，所以导演将妻子处于顶光之下，并用冷光照明，充分体现了妻子内心的挣扎以及距离感和不可告人的秘密。而内心戏采用了舞台形式的表达，虽然与影视表达中有相类似处，采用冷光。但是却采用了饱和度很高的蓝色光，将内心想法跳脱到画面中，与丈夫激烈的对话表现极度的不安。

在影视照明中通常要考虑现实性以及环境光的存在，需要将人造光和环境光相结合达到自然的效果，所以在影视照明中极少富有高饱和度的灯光设计，通常会巧妙地利用自然光作为主光，再根据需要适当地增加辅助光，处理好主光和辅助光的光比尤为重要，通常辅助光应该弱于主光。

而舞台照明为了更好的表现主体，通常会将主光和辅助光的光比拉大，使主体得到真正的强调和凸显，但是由于是舞台表现追求夸张，会使观众感到脱离现实，这也是舞台独有的魅力所在。

不仅仅是在用光现实性上，对于布光、灯具、色温上两者也有显著的不同。

为了增强舞台的真实性，活泼性，表演者都有一定的活动区域，站或坐，因此必须进行区域布光。

在六女囚之舞中，P出场时只有脸部有面光，其余全黑，有很强神秘感。六人亮相时，在牢笼后方有六束顶光，六人在光区中舞蹈，当第一个男人出现时，六束顶光色温起变化，全部变成纯度更高的蓝色，同时前方表演区出现两束约5600的顶光。POP经过第一个光斑走入男子所在的第二个光斑进行表演。之后在表演区亮起一排顶光使地面出现几个并排光斑，演员在光斑中穿行表演。第二个女演员在电脑灯打出的光斑中表演，且此光斑一直跟随她的移动。前两个女演员表演时的光线色温基本在5600K左右。第三个女演员在刺杀其丈夫后，死者被红色光笼罩，而女子仍然处于原来的光效中，二者形成对比。随着舞蹈进入又一高潮，全场光线变红，富有激情（包阔后排六束顶光）。

UHUH上场后，其它部分为红色，她的表演区为白色，有种圣洁的感觉（配以别人听不懂的话），舞台的气氛也趋于缓和（又一次冷暖对比）CZ上场时，全场暗掉，为幽蓝色调，CZ经过两个光斑进入表演区所在的光斑，经过一段独白，随着其手上“鲜血”的流下，整个舞台再次全部变红，进入另一高潮。当然小光圈的追光还是会将CZ的面部打亮。之后，有电脑灯的顶光造成一种条纹效果，和之前的红色形成冷暖对比并营造出监狱的联想效果。LIPSHICZ就在这种光线效果下进行表演，由于光线原本就成条纹状，故演员脸上会自然的形成条纹状的明暗对比。最后一段群舞中，背景始终为红色，且有人物的剪影效果。在前方的表演区，电脑灯做的顶逆光在红、白和黄三种颜色之间来回变化，并始终保证表演区域有三排圆形、不同色的光斑。

《芝加哥》采用了将现实和舞台融于一体的方法，使影视和舞台的异同得到了极大的展现。