浙江传媒学院

大卫芬奇的这部《七宗罪》保持了他惯有的影片风格，用细腻震撼的影像画面向观众展现人性最脆弱的一面。本片选材自圣经。电影选取了七种罪名：饕餮、贪婪、懒惰、淫欲、傲慢、嫉妒和暴怒。导演将宗教与悬疑融合到一起，用精彩的视听语言展现人性与社会、罪罚与救赎。

本片开场镜头是寒意凛冽的雨天，渲染了影片的氛围，也奠定了影片的阴暗的基调。而此后那些触目惊心的犯罪现场更是让人感到一种虚无的恐惧。首先来讲讲影片的视听语言风格。

第一个就是光线选择。为了制造杀人现场强有力的压抑和恐怖氛围，导演选择在昏暗窒闷的室内拍摄凶手杀人的案发现场。又一场案发现场屋内主要的光源是墙上的壁灯所发出来的幽暗微弱的光，手电光更加渲染了紧张抑郁的环境氛围，表现性非常强。

第二是影片的镜头运动与景别。为了在这个狭窄的空间里用镜头流畅叙事并且烘托氛围，导演还使用了大量的中近景和摇镜头。中近景镜头多表达人物的动作与人物和人物之间的关系，也加剧了影片的视觉冲击感。由于没有全景镜头，拍摄主题始终处于整个画面的拥挤状态，在视觉体验上造成凶案的压抑感。本片很少特写镜头，使得场景中的角色与观众保持距离感，使观众在观影的时候留有空间去思考。为了展示人物性格的不同，在拍摄威廉出场的时候，镜头比较静，人物动作比较缓慢，来表现他冷静、经验丰富，富有智慧的性格特征；当拍摄年轻警官大卫的时候，镜头幅度较大，表现他比较急躁、易愤怒的性格特征。这也是为什么后来大卫成了七宗罪最后一罪的执行者，走上了这条不归路的原因。

在追击罪犯的那段戏中，导演多次运用跟摇镜头，使观众的眼睛始终跟在被拍摄人物上。由于跟拍，镜头剧烈晃动，表现出了当时的情况的紧急，加剧了节奏的紧张感，使观众身临其境。影片结尾处，威廉与大卫一起在押送罪犯现场指证的时候，导演采用正反打镜头，描述三人的对话。导演没有把角色同时放在镜头中，这也体现出了人与人之间的疏远、压抑与冷淡。

这部出色的惊险悬疑影片的视听语言非常精彩，其中所表达的主体思想也很深刻。罪犯通过圣经的道德审判来杀人，更具社会意义。一个警察最后却成为凶手计划的执行者，这是对社会和人生的讽刺，是对茫茫之中天主那七大信条的不可抗拒，还是象征了这多罪该罚的人世间的混乱的生活秩序？在电影里，导演用娴熟的镜头语言与叙事手段向我们表明：它是宿命的罪与罚。既然如此，宿命的悲剧是必定要属于人间的，“上帝”作为“观望者”，被迫参与了整个事件。从某种角度看，悲剧中没有正邪的区分，作为渺小的人类，只能接受宿命的审判。

《七宗罪》中的杀手杀人并非是因为嗜血，而是有着强大的理论信条加上妄念来实施他自以为的通过审判和传道来拯救的方法。这才是最可怕的。这个杀手也许平时连一只鸡也不杀，但是他找到了依据来实施对人的毛骨悚然的谋杀。这种恐怖并非是亲眼看到某种可怕场面时感官的自然反应，而是心理上的恐怖。影片的全篇户外环境都是在下雨，在这个潮湿阴暗的现代工业化城市中，是最容易滋生黑暗和肮脏的，全篇低沉的色调以及阴雨连绵的天气正好切合了影片的主题。在萨摩赛特和米尔斯以及特雷西的谈话中也多次提到了这个世界很不安宁，行人冷漠不管闲事，惜命如金。肮脏混乱的城市中人们的行为，滋生养育了那个杀人魔。这使得《七宗罪》与美国社会现实生活建立起了心理上的联系。一个不正常的社会是产生这样的杀手的根源。

正像片中老侦探说：“如果我们抓住了杀手，而他本人就是魔鬼和撒旦的话，那也许是我们所期望的。但他不是魔鬼，他只是一个人……”有什么能比一个人做魔鬼的行径更为恐怖的吗？但更为恐怖的是，杀手的动机是以宗教为名义的。在杀手的彻底疯狂里似乎还有某种理智，这是最恐怖的事情。这部电影并非是关于杀戮，并非是关于一个人如何干出魔鬼般的行径的，而是关于那种杀戮的动机，以及这个动机的由来和它后面的东西。

凶手用食物将暴食的胖子撑死，用床榻将懒惰的瘾君子困死，用公平将贪婪的律师惩治死。他拥有现代化得工具——枪，本可以将他们一枪毙命，但是他却没有，反而是用极端的手段惩罚他们，看到这里，人性已经扭曲了，他以宗教的名义，打着救赎的幌子在这个社会作恶多端，直到最后一刻，仍不放弃自己所谓的信仰，这是最可悲的地方。

在影片的开头至结尾至始至终都在强调人性，以及对周围事物的淡漠。在影评开头萨摩赛特询问孩子时的不被理解，以及在萨摩赛特第一次与米尔斯谈论城市的时候，说：一个女人受到迫害时需要喊的不是救命而是救火。并且通过遛狗男人在公园被杀的案件而找不到一个目击者而发的牢骚，表明了那个世界的人对待不管自己的事情，便将冷漠挂在脸上。这是在表达人性的冷漠和事不关己高高挂起的处世态度。

如果说伯格曼在《第七封印》中对信仰的根源和上帝的存在进行了追问和探讨，那么《七宗罪》展示的就是如果丢掉信仰，世界将会怎样。影片中的纽约，灰暗、潮湿、肮脏、混乱，接连不断的命案，简直就是人间地狱。

在尼采高呼出：“上帝死了”时我们的古典生活被宣判结束。《七宗罪》被穿上了现代的外衣，凶手也找到了高高在上的理由。现代化的城市生活，在无限缩小着世界间的距离，人们并没有因此而更加亲密，反而是疏离和冷漠将其取而代之，所有的悠长和浪漫，都变的短暂而破碎，这就是我们生活的罪恶之都。所谓七宗罪，在这里已经被贴上了现代的标签，剥落所有罪恶本身，后面是赤裸裸的现代化后遗症，正如影片中所说的“人们把冷漠当做是美德”，这就是典型的现代化后遗症，所有人都行走在自己的道路上经营自己的生活，忙碌让他们失去了对社会和周围的感知，这是我们看完影片应该思考的地方。

这部片子乍一看是一部悬疑片，但反复斟酌会发现大卫芬奇所要表达的是对一个时代，对一个社会的思考。是人都会犯错，每个人在自己的一生中都会“犯罪”，但是我们不能通过不正当的手段去达到惩罚他人的目的。我们所生活的社会，不但有美好的，也有罪恶与阴暗，我们值得为他去奋斗吗。答案当然是肯定的。

正如结尾所说的那样“海明威曾写到:这世界是个好地方，值得为它奋斗。后半句我同意”。正如萨摩赛特所说的那样这个世界虽然并不美好，但仍然值得我们为了它去奋斗，让它变得美好和光明。