浙江传媒学院

他们就像是等待捕食的狼群，草原上任何的风吹草动都躲不过他们敏锐的眼睛。现场留下的任何蛛丝马迹都会被他们灵敏地察觉。他们虽然是虚构的角色，但他们的魅力早已透过厚厚的书本，越过笔尖，到了所有人的心里。

于是，阿加莎·克里斯蒂创作的《东方快车谋杀案》又一次被搬上了荧幕。新版的赫尔里克·波洛给我的感觉更像是一只灰猫。与老版相比，新版波洛更加“年轻化”，他行动变得敏捷，他代表性的胡子也变得更加夸张。但仍没有改变的还是波洛那对比例对称事物的狂热。在影片的开头，“较真”的波洛要求完美比例的鸡蛋；为了保持“公正”，一只脚踩到了牛粪，另一只脚也必须要踩上去。新版的波洛也多了一点点感性，他有英伦绅士的优雅，也保持着幽默风趣。

影片在故事主线上并没有太大的改动，但在一些细节的处理上又多了导演的“小心机”。“年轻的”波洛身手敏捷，上至火车顶勘探现场，下跑铁轨追疑犯；最后揭示真相时众人的位置和《最后的晚餐》的场景也相仿。为了影片的效果，剧组也真的在雪地里搭了铁轨。看得出导演对这个故事加入了自己的理解，所以我觉得好坏之说无可厚非。

回到故事本身，这是一辆从伊斯坦布尔开往伦敦的东方快车。本是淡季，但小小的列车上还是坐满了旅人。“这伙人很有趣，他们属于不同的阶级，来自不同的国家，有着不同的年龄。这些互不相识的人，相聚在一起。他们睡、吃在同一个车顶下，他们彼此都不能离开。而三天一过，他们又都分道扬镳，各奔前程。”

千千万万乘上列车的人都有如此相似的经历，但这拨人不同。他们有着不同的身份，他们三天之后将要分道扬镳，各奔前程。但他们却彼此认识，他们此行有一个共同的目的。

如果不是波洛的意外出现，这本应该是一场完美的犯罪。十二个人担任不同的角色，有管家，有助手，有陌生的旅客，有列车员。他们悄无声息地潜伏在死者的周围，静静等待时机来临。在计划成功之后，他们第二天就可以离开列车，没有人会知道他们完成了一场复仇。

但波洛出现了。即使他们编织了一个又一个的谎言，演技精湛，却还是没能瞒过波洛。波洛用一条线索，将毫不相干的他们串起来，完整地推理出事情的原委。

是非对错真的可以划分得一清二楚吗？电影开场，波洛说，“世间只有对或者错，我绝不相信灰色地带的存在。”但他在这样一群人面前也动容了吧，为了将逃之夭夭的凶手“绳之以法”，为了报当年的恩，为了赎心里的罪。这十二个人自发地聚集在一起，给了当年的凶手一个迟来的判决。

他们杀人了，但他们杀的也是一个有罪的凶恶之人。这个人是“关在人的躯体里的野兽。”他毁掉了一个美满的家庭，也毁掉了这一群人的一生。

当真相摆在眼前，哈伯德太太选择对自己扣下扳机时。波洛的心灵皈依还是向着“犯人们”倾斜了，他向警方还原了另一个版本的“真相”。

人性是很复杂的，有善有恶，但善恶并没有那么泾渭分明。就如同很多事情并不是非黑即白，大多数的人也都处在中间的“灰色地带”。人们要怎样把控善恶，情和理又要如何兼顾，这是一个需要人们认真思考的问题。