浙江传媒学院

1922年，法国影评家埃利·福尔饱含深情地预言：“终有一天动画片会具有纵深感，造型高超，色彩有层次，会有德拉克洛瓦的心灵、鲁本斯的魅力、戈雅的激情、米开朗基罗的活力。一种视觉交响乐，较之最伟大的音乐家创作的交响乐更为令人激动。”八十年后，总是戴着一副黑框眼镜，被迪士尼称为“动画界的黑泽明”，已白发白须却依然行走在路上的宫崎骏，用他的动画给一代人带来了力量和温暖。他想告诉孩子们，这个世界值得我们活下去。

有人曾问过宫崎骏为什么要制作动画，他总是喃喃地说道：“我就是喜欢画画，画自己喜欢的东西，让更多的人看了动画片后能高兴起来。”宫崎骏的动画世界都充满着唯美的风景，蓝蓝的天空，暖暖的微风，和煦的阳光和郁郁葱葱的树林，在安静地氛围里涂鸦出一副岁月静好的画卷。我看的宫崎骏第一部动画是《风之谷》，那个时候我刚上小学，是妈妈送给我的一盘VCD。那个时候不懂里面所包含的深意，只是觉得风之谷好美，娜乌西卡好酷，那个时候就想拥有一双翅膀，想住在那个叫风之谷的地方，那个地方河流流淌，花儿香。后来再看《风之谷》，才发现这并不是天堂，而是人类自我毁灭浩劫后的危机四伏，宫崎骏给我们刻画了一个残酷的未来。

宫崎骏在少年时代曾被《麦克白》中一句台词“森林在移动”，引发了极为深远的想象，并诞生了“操控植物”的想法，后来就演变成为《风之谷》中的“腐海”，环保和反战一直是宫崎骏作品中最永恒的主题。13年的时候，宫崎骏因反战影片《起风了》，被日本国内一些右翼分子指责为“卖国贼”，他却在影片公映前，在吉卜力工作室发行的小册子“热风”中写道：“我为政府和政党领导人如此没有历史感和定见而感到震惊。”

《千与千寻》中的河神身体里面有无数的赃物，白龙家的消失都是在映射人类对自然的破坏，除了如此正的三观，女孩和成长则是宫崎骏作品充满温暖和治愈的最重要因素，《千与千寻》就是最典型的代表。

《千与千寻》算得上是我最喜欢的动画之一，是我当“回头客”最多的动画电影没有之一。一千个人的眼中有一千个哈姆雷特，这个故事不仅仅是一位少女跟随父母误闯灵异世界的梦幻旅途，更折射出的是宫崎骏对现实社会以及我们对人生的反思，或许我们每个人都能从中找到自己的影子。生命可以随心所欲但不能随波逐流，无脸男从最初的纯真善良到后来被利益所诱惑，不忘初心方得始终，《千与千寻》里每一个人物都在成长，千寻从一个胆小、依赖的女孩成长为一个独当一面的勇敢、坚强的姑娘，白龙终于找到了自己的名字，汤婆婆的大宝宝也从一个任性地“小公举”变成一个乖宝宝。宫崎骏在不拘形式的同时，又和现实紧密相连，用似真似幻的童话世界唤醒成人，塑造孩子的美好世界。新海诚的画面也是美的无可挑剔，他更趋向于写实，少男少女间的青涩爱恋很容易引起共鸣，可宫崎骏在写实的基础上又高于现实，某种程度上来说，我觉得宫崎骏更接近艺术。

听说宫崎骏又要复出了，七次引退七次复出，《风之谷》里面有一句很经典的台词到现在都是我的QQ签名，“带上信仰，去寻找属于你自己的国吧！哪怕倾尽一生”，对宫崎骏而言，动画的王国就是他这一生最遥远却始终没有终点的旅行吧。