在平日里时常会耳闻女孩们喊着闺蜜这两个词，闺蜜如何的好，却不知自己所谓的闺蜜是否全心全意为自己付出着，体贴着，感同生受着。

讲女孩子们的电影不少，但是真正能让你扬起嘴角回忆起从前的自己，自己的青春的实在不多，而有这么一部电影，它以它独特的长镜头和平静的叙事风格就像一个过来人就这么慵懒地讲述着这个关于青春，关于爱关于女孩子们的故事——花与爱丽丝。

爱丽丝，干净的仿佛所有人心目当中的邻家小妹妹，长长的乌黑的头发柔软的垂下来，会很好看的笑，嘴角有好看的弧线，这样的女孩，让人忍不住心生怜惜。但是对于爱情她超乎我想象的大胆和勇敢，是我的错觉还是其他什么。她的好友花，有着一头自然卷曲的头发，长长的刘海，她的眼睛总是在那后面闪躲，有的时候她一怔神，那对漂亮的大眼睛仿佛蒙上了一层水雾，羞涩如含羞草般经不起触碰。每个女孩子都会有这样的一个时期，喜欢和你的那个死党粘在一起，一起上学，一起放学回家，一起逛街，一起偷偷的暗恋隔壁班的那个个子高高，帅帅酷酷其实也无比稚嫩的大男生。其实那样的喜欢很难说是喜欢，只是一种很模糊很混沌的感觉，但是恰恰这样混沌的感觉才真实——短暂，朦胧而且脆弱易碎。爱丽丝和花是如此，曾经的我们也是如此。

生活仿佛就这样平平淡淡的在进行，友情似乎无比坚硬，但是你认为正确的恰恰是错误的。那个神情呆滞的傻傻的男生，花暗恋的对象，傻傻的撞上了铁门，继而很诡异的失去了记忆，在那一刹那，生性羞涩胆小的花对他说，我是你的女朋友，你说过你喜欢我的。诧异但只是几秒然后心情淡然，那样的年纪，那样躁动的心情，你有过，我也有过。在花编织的谎言下面，他们若即若离地舞蹈，名义上的恋人，事实上的陌生人。花与芭蕾在交织出现，美丽的樱花散落，两个少女悄然走过，绚烂美丽的青春，肆意开放的花朵，适时响起的音乐，如此迷离，如此清淡，却又如此妖娆。

谎言，仿佛跳动的妖媚之火，媚惑你容易，灼伤你也一样容易。事情似乎不再按花预想的那样顺利发展，爱丽丝被迫的承认是宫本的前女友，为了挽救好友的爱情。一个又一个善意的谎言开始编织，在大树下，在小船上，在甜点铺里，他们说着根本没有存在过的过去，然后好心的笑笑，继而沉默。爱情来的这样没有道理，他们相爱了，心跳的感觉，宫本这样简单的说。当爱情遭遇友情，你该如何选择，爱丽丝啊，看你难过我真心疼。她选择了友情，如我所料，爱情可以再有，一知己难求。看她用中文对宫本说我爱你，谢谢的时候，我的心酸酸的。

爱丽丝的一句玩笑就让花深深爱上了火车上低头看书的男孩。花始终都默默注视着她的宫本前辈，一次偶然的机会，她向他撒了一个关于爱的弥天大谎。三个人的故事就在这个谎言中娓娓展开了。

爱丽丝有一个童话主人公的名字，天生不善表演的她，竟在谎言中使自己的感情成真。白色的船桨荡漾起碧绿的湖水，空气湿润而纯净，她对那个陌生的男孩说：“记得吗？这是我们第一次约会的地方，这是初吻的地方……”红色的风车呼啦啦地旋转，记忆和现实交错成一片眩晕。爱丽丝终于能在阳光充沛的房间里展示自己的优雅美丽，那个疯着叫着的小女头成了杂志封面上的小模特。在这部电影里，爱丽丝充当了一个表演者，为了自己的花的恋情她欺骗了宫本雅志的感情，为了妈妈的爱情她欺骗了妈妈的男朋友，她表演给那些人，却还是表演不来，使自己陷入混乱中，却还是爱上了宫本雅志，面对妈妈把她当成邻居家孩子时，她最终没有吃饭匆匆离开了餐厅。面对摄影机，她还是不会表演，所以错失了一次又一次的表演机会。直到最后一次，就是最感动我的那个情节，她用芭蕾舞博得了摄影师的喜爱，但是那个不是表演而是她本真的自己，没有任何的表演的成分。就像最后她在杂志封面的照片，也是有一颗标志进入青春的小痘痘，一切就像她鼻尖的青春痘，恩，那是属于纯真的，那就是她原来的自己，不曾过分修饰的真正的自我。爱丽丝穿着一身黑色的衣服在大雨里跳舞，真的很酷，用面具遮着脸，疯狂的随意得跳，当她抓住花时，花问她在干什么，“接触压力”带着面具的舞动还是属于自己的表演，爽爽的，宣泄那些关于她的感情。爱丽丝跟父亲在车站的告别，学会了用中文说：“我爱你和再见”当她和宫本雅志告别时，她用中文说出了，他问这是什么意思，她说这是秘密，恩，这将永远是个秘密，但她知道宫本是喜欢她，不是花虚构出的爱情。

花。她对于失忆的观点，其实我们都是失忆的，或者我们都可以利用告诉自己失忆来欺骗自己相信某件事情曾经真的发生。这是一种很酷的想法，没有恶意，只是圆自己一个梦而已呢，我曾经暗恋一个男孩，他那时不喜欢我，我会在躺在床上时，幻想我们一起放风筝，在大河的河堤上，那个世界是橙色的，还有果汁的味道。呵呵。花趁宫本雅志撞上铁门，出现短暂性的“记忆丧失”的时候，急中生智的编造了“我是你女朋友”这样的谎言。然后故事就开始了，看似是寻找记忆，其实是一场虚构的恋情吧。结果，两个人的爱情谎言，变成了三个人的爱情游戏。懵懂的宫本居然爱上了爱丽丝。有一个情节很动人，，当花向宫本雅志说“如果你喜欢爱丽丝，可以去和她在一起，她是一个好女孩，你会得到幸福的”，但是由于那个相声演员在台上的歇斯底里的表演和台下的喧闹，他也是没有听到他应该听到的话。这个结果让人有点失望，谁也没有得到爱情，但这就是初恋的感觉青涩的感觉。

花或许没有爱丽诗那样惹人喜爱，她显得有些自私，有些任性，但是当影片的后面，看到她那么认真的排练她的节目时，我们发现她也开始了成长。不再是为了接近一个暗恋的男人去做一件事，她开始拥有属于自己的生活，哪怕最后的观众只是一人。当那次演出上台前，她强忍心中的伤痛向学长道歉，也是向一段胡闹的爱情告别时，她那种已经强忍不住的伤心已经让我们原谅了一个女孩曾经的胡闹。年轻允许胡闹，她做错了一丝事情，却终于勇敢的面对，鼓起勇气承认，勇敢的走上舞台认真的表演，台下空空荡荡，唯有她永远的朋友，永远的知己爱丽诗。

岩井俊二的作品总带着深深的青春烙印，或纯美，或残酷，《花与爱丽丝》也不例外。然而，通常我更易被描述残酷青春的作品所打动，这并非因为我的青春残酷不纯美，并非认为青春本该是残酷的，也并非不向往、不怀念纯美的青春，只是如今的我，此类纯美影片看得越多，就越认清一个事实。电影中的纯越难能可贵就越奢侈，有时我企图抓住那稍纵即逝的纯，却恍然意识它早已不属于我；电影中的美越令人陶醉就越遥不可及，遥远到怀疑自己是否曾经拥有，脑海的搜索引擎搜出来的点滴片段是如此模糊、残缺、不真切。

而在岩井的电影中，少女常常出演核心人物的位置，也是他常常着力刻画的人物。花与爱丽诗的故事也如岩井以往的电影一样，基于现实，让人觉得亲近，在剧情上又带着幻想，让人觉得奇妙，现实交织梦境也是他的电影吸引人的地方。花与爱丽诗的生活其实和很多少女的生活轨迹没有区别，有对学长的暗恋，有成为明星的梦想，有对长辈交织敬畏和崇拜的复杂感情，有误会后的互发小脾气等等。但是，她们和一个学长有段离奇的“三角恋”，这就是独特的看点了。

从《情书》到《四月物语》再到《花与爱丽丝》，每部电影有令我动容之时，但没有一部会使我将其奉为经典。十年前，当我还是个天真烂漫的小姑娘的时候，我的耐心不足以忍受缓慢拖沓的节奏和细腻微妙的情愫，十年后，当我终于可以静下心来带着欣赏与批判并存的眼光去观看的时候，却发现自己再也无法领略和沉醉于那样的纯美之中。在错的时间看了对的电影，或是在对的时间看了错的电影，都不能为此提上完美的注解。以我所见，错的恐怕不是时间或是电影本身，而是看电影的我彼时此刻不可逆的思想和心态。习惯了以客观理性的方式去分析和评价人物间的感情纠葛和心理活动，患上感动缺失症只是其中一个后遗症而已。

从一段带有喜剧色彩的闹剧式的恋情开始，到青春的一次次挫折与伤感，两个女孩也开始成长，这是一段对青涩青春的追忆，这是一段对青春成长岁月的回望。最后，找到了自己的舞台，爱丽诗终于尽情的舞动，最后，告别了伤心的岁月，花终于重新绽放笑容，而两个女孩依旧追打嬉戏，成长的故事总是这样，过程有几多波折，但是最后总会找到阳光的一角。一部温暖的电影，一部阳光的电影，女孩子们的故事带给我们很美的记忆。

致这些纯真的女孩子们，于是我也再一次地悼念了我的青春。