“岂是绣绒才吐？卷起半帘香雾。扦手自拈来，空使鹃啼莺妒。”
       “且住，且住，莫使春光别去。”
       这一日，湘云在大观园中闲来无事，兀自迎来春林渐盛，春水初生，偶见柳絮飘飞，来了兴致，寄调《如梦令》，得了这首小词，心中得意，便拿了往潇湘馆与黛玉共赏。
       且不说文采如何，单是湘云那单纯开朗，小女孩一般的性格，就让我爱极了这个人物。
       同样是咏柳絮，黛玉发出了“草木也知愁，韶华竟白头！叹今生谁舍谁收”的哀叹，正如李纨等人所评定的：“太作悲了，好固然是好的。”柔情似水，悲肠挂肚，这样的词竟像是冬日里的一阵凛冽的风，总不该出现在春的暖阳里。
好则好矣，我认为湘云的意境却更胜一筹。古来写柳絮的诗词，大多都是感叹柳絮飘泊无根的悲戚之音。黛玉也不免落了俗套。然而湘云，这个与黛玉同样无父无母，寄住在叔叔家的女孩，却推陈出新，提出要珍惜眼前的时光。与黛玉的自怜薄命相比，我更加欣赏湘云这种积极向上的人生态度。不是悲天悯人，不是自怨自艾，而是清如水，明如镜，眉展如初的看待这个混沌的凡尘俗世。
      《红楼梦》是个女子的国度。一打开书，就能看到一位位红袖佳人轻移莲步，款款走来。一如清高自许的黛玉，圆滑成熟的宝钗，精明能干的探春，“身为下贱”，“心比天高”的晴雯，温顺的袭人……然而，我最终却把喜爱的目光投向了湘云——这个坦率直爽，娇憨可人的女孩。
       湘云以鲛帕为枕、落红为被、醉卧在大观园的青石上，她酣睡的模样，令我怜爱；一句“寒塘渡鹤影”，逼得大观园公认的才女林黛玉无路可退，这份才情让我折服；得知黛玉忧思成疾，难以成眠，同样是无父无母的她安慰着黛玉，这份胸怀令我汗颜；虽然有诸多难处，但她依然答应姐妹们帮忙做秀活，这份真挚让我感动……
       黛玉的品貌才情，固然可爱；身世坎坷，固然可怜；对爱情与自由的追求，固然可敬，但在《红楼梦》中，一开场林黛玉这个人物形象已经注定被神化了，如水中月，镜中花，只能欣赏而不能亲近，一如莲花，可远观而不可亵玩。反而，湘云却更像个邻家女孩，更真实，更可爱，能够让人亲近，让人觉得是真真切切存在的。
       “富贵又何为?
       襁褓之间父母违。
       展眼吊斜晖,
       湘江水逝楚云飞。”
       然而，《红楼梦》中的女子都注定了悲剧收场。从那夜，湘云与黛玉联诗尽是悲音便可看出，湘云也逃不过这个命运。或者，应该说，封建制度下的女子都逃不过这个命运。曹雪芹先生创造了一个又一个那个时代的精灵，却又以她们的毁灭来昭示封建制度的命运。
       《红楼梦》中，湘云虽然嫁了个好丈夫，却最终守寡。虽然书中并未深写，当我也能想像出她空闺寂寞，在夜晚独对明月空垂泪的情景。这一代女神，纵然青史留名，也不过成为一段往事，终是在时之洪流中翩然沉寂，徒留一个清冷的侧影。
也许，回想其大观园中那恍若隔世的快乐时光，会让她偶尔展露笑颜，也该如迎面感受春风十里，笑靥如花。
       湘云啊，当柳絮飘飞，洒于你的掌心时，千万别忘了你曾写下的诗
      “——莫使春光别去。”