女人说：广岛，这是你的名字
　　男人说：是的，这是我的名字。你的名字叫内维尔，法国的内维尔
　　《广岛之恋》是一部由法国塞纳河左岸派文青玛格丽特杜拉斯的同名篇目改编。是意识流电影的集大成作。影片前期影像，两个赤身裸体互为相拥的年轻男女炽烈地做爱。本来光洁的胴体有密密的磷银粉毕满。镜头忽转，是日本广岛区不忍直视的惨烈实目。一种无技巧的闪回让两个本不相干的画面紧密地痴缠，随着男人和女人一种极尽无意识的对话，窥见剧中情节。无意识的对话嵌绕在广岛的实状里，那些年幼的抑或衰颓的善男信女缓缓地走进广岛的遗迹博物馆里，他们眯着眼睛，他们有他们记忆中的广岛，那座曾经鲜活的跳动着日本岛国血脉的城。
　　一个法国的白人来到千疮百孔，尚在吊唁历史惨状的广岛，邂逅了一个日本男人，他们疯狂地相爱。法国女人优雅从容，日本男人则试图去揣摩这位有夫之妇的看似空洞的魂魄。法国女人对日本男人的情感浓烈，她或许从他身上寻获了一种似曾相识的悸动。又是无技巧的闪回，我们看见了这个比现在更加明艳动人的法国女人，她不顾一切地爱上了德国士兵，雄浑的二战是黑暗势力的恶魔头子，它扼住了这个法国女人的命喉，它让这个昏头的女人被扣上了淫娃荡妇的虚罪。她是罪恶的，她是很可怯。
　　陌生人的相遇都是久别后的重逢。法国女人感觉与这个日本男人相逢恨晚，这个女人从这个陌生又熟悉的男人面前敞露魂魄。女人想起了过去的惨死的德国士兵，那个她曾经热烈地爱过的男人。她在这个日本男人身上照见了那个德国士兵的旧影。他们不是同一个人的肉身，但是这种合二为一的感觉却无比地强烈。在过去与现当的交替中，法国女人在不断地忏悔她，她以为她极尽这一生世都无法忘却这个德国士兵了，但现在她却发现过去的影像随着年岁的撵攘已经逐渐地模糊，并非刻意，而是一种自然而然的倾向性行为。记忆的断壁残垣就如同这座从死寂中缓慢挣扎妄图挣脱的城市。女人对德国士兵的自然遗忘表现了记忆如同水流的特性，一种无意识的表征。那些刻骨铭心，那些山盟海誓，都随同水流般荡走了，孽下来的是无穷无尽的记念。为了忘却的记念。
　法国女人的命运是渺小的，个人命运的沧海一粟。广岛的命运却如同它的名字般广大。广岛不在岛间大小，它所承载的腹背受敌的沉重是广远的，它赋予了广岛人一种集体性的记忆，广岛人正如片头那样，他们深刻的记忆，世代延传。不能泯灭，但集体记忆会随着时间这一迅疾的河流不断冲刷和埋赋，变得如同法国女人对德国士兵的淡忘一样。集体记忆在这片焦灼额土地上也是附属于一种急躁的假象。它逐渐变得表象化，我们无从考究。而法国女人所属的个人私密，即便她从日本男人上照见了德国士兵的旧影，但她却经住这个日本情人的再三追问，她缓慢的不经意的叙说，也只是片段性的呈现。这是一种无处诉说的表象，相对应的广岛它却将这个记忆性的伤痛通过集体的表征展览出来，两个影像的互相纠缠和相互间的对照，让我们知晓了个人与集体的表征化的差异。
　　精雕细琢的心理刻画，以及原汁原味的小说化风格是此影像的两大特征，它较好地还原了小说原来的风格与面貌。参露出了一种现代主义，影像人物与电影时空的交缠相较精密。文学性在影像剖图中显露无遗。意识流散文化的对白虽不浅显，但却透露出一种小资化的优雅情怀。纵使为了忘却的记念，我们不忍卒读。但在某个攘括的人海里，你总能在形色模糊中，端望见那个似曾相识的面孔，你的情人，你的广岛之恋，你的法国内维尔，你的金发女郎，她正在笑着优雅地照见你。
　　然后她走过来，无意识地问一句：你也在这里吗？我的情人。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（编辑：谢梦洁　作者：１１戏文２班谢梦洁）