12月20日下午14点，由桐乡市人民政府、浙江传媒学院主办，浙江传媒学院桐乡校区党工委、管委会，设计艺术学院共同承办的凤鸣大讲堂第一百零一讲——“影视剧里的中国美学”在桐乡校区行政楼报告厅开讲。
       讲座由国内一线知名影视美术师韩忠主讲。韩忠从事电影电视美术工作多年，有长期的创作实践经验，与国内外知名导演合作担纲多部影视作品的美术指导和设计工作。主要作品有《三枪拍案惊奇》、《道士下山》、《我不是潘金莲》等，他担任中方美术指导的电影《中天》获得第44届韩国大钟奖最佳美术奖。

       讲座伊始，韩忠从衣食住行四个方面简要阐述了人们生活的历史演变。接着他放映了由自己担任美术指导的短片《英雄时代》，并结合电影片段向同学们讲解美学是如何运用于历史影视作品中的。他认为，影视剧美学的想象、设计、创作空间都较为广阔。在设计过程中，要以剧本为基础，加入一些增强视觉效果的元素，把剧本里的故事从幻想世界变成真实世界。在电影美术设计方面，韩忠表示自己一直坚持“总结、提炼、再夸张”的指导思想，就是说所有场景和道具没有一处是写实的，也没有一处是不夸张的。
       随后，韩忠分别从大中华文明的建立、兴盛、没落三个历史时期入手，与同学们探讨影视美学中的历史。期间，他提到影视美术的一条创作规律:创作者要有自己的主观认识，明确自己要给观众呈现什么。他表示，“中国风格的环境，一定是区别于其它任何地方独一无二的景致。”谈及秦汉时期的历史进程，韩忠向同学们展示了电影《英雄》中的布景画面，由此推及秦汉时期君子异于小人的特征即“君子不妄动，动必有道。君子不徒语，语必有理。”除此之外，他还介绍了以明清时代为背景的电视剧《如懿传》中的场景设计，通过这部影视作品讲述华夏文明的没落和文化流失。

       韩忠通过举例《道士下山》的外景拍摄过程，说明“景象还原”是影视剧美学的重要元素之一。他说：“我们起初想在杭州西湖取景，但那里游人实在太多，所以我们转战了余姚四明湖。四明湖虽然不出名，但是群山环绕，湖水清澈，现代建筑也特别少。那里的美远胜于现代的西湖，可能更接近八九十年代的西湖。为了能更接近西湖的特征，我们美术组还在四明湖中设计了三潭印月这一显著标志。”

       讲座告一段落，来自设计艺术学院的一名男生向韩忠提问：“在影视剧美术设计中，如何使得场景更具风格化？”韩忠回答道，打造具有风格化的场景，最重要的是要把握美学的度和使用技巧性的美学，做到场景实践与美学理论的结合。
       在同学们热烈的掌声中，讲座圆满落幕。