5月26日下午，现任中国戏曲学院学术委员会主任、南京大学文学院博导傅谨教授来到我校戏剧影视研究院，与从事戏剧研究、教学工作的中青年教师畅谈当前戏剧研究现状和发展趋势。文学院“戏剧戏曲学”学科负责人刘水云教授主持讲座。

　　开拓空白与推陈出新

　　讲座中，傅谨教授指出，从戏剧研究来说，对于空白领域的开拓很重要，做别人没有做过的研究是一个学者出奇制胜的法宝；其二，是对于在戏剧文化领域中，为大家所熟知的内容进行推陈出新的研究，“大家都做，大家都懂，但要在大家了解的东西中做出新的东西，那才是真正的厉害。”傅教授如是说，他强调将戏剧研究做的更精细、好玩儿，但更重要的是具有可信度。傅谨以正在编撰的梅兰芳全集举例。“京剧是中国艺术之大成，” “所以对于梅兰芳个案的研究既满足了对于社会发展，又满足了政府宣传的两方面需求。”这是戏剧研究基本的出发点，“在梅兰芳的研究领域里，已有两个版本的全集，但是它们并不能全面、细致地展现梅兰芳的真个人生”，傅谨通过众多资料的采集和筛选，让看似已被研究的“透彻”的梅兰芳焕发出多种多样的面貌，其间，他提出的“梅兰芳并非仅仅是一个表演者”的观点，让在座老师们眼前一亮，更加期待教授的新作付梓。

　　合理的论据和逻辑的论证

　　对于京剧的研究有一种普遍看法是，由于历史文献的稀缺而导致京剧研究基础差，“无资料”的现状让很多学者走偏了方向，仅仅从现有的几本京剧相关的历史文献中来“想象”京剧的发展历史，是十分错误的举措，对此，傅谨说：“我们得承认历史上有些问题是无法解决的”，不要凭空捏造、想象，恰当合理的论据和符合逻辑的论证方法才是中国戏剧研究所真正需要的。在谈及有关中国戏曲发展历史的研究现状时，傅谨提出了科研的空白点：一是明代初年中国戏剧发展的空缺，从“元杂剧”直接嫁接到昆曲的发展是当下众多戏剧相关文献的普遍做法，那么这二者之间的戏剧历史发展脉络到底是怎么样的呢？二是有关秦腔的研究文献更为稀缺。由此而衍生出来的戏剧传播问题，在傅谨看来，“语言的声韵对于戏曲的演唱、传播有极其重要的作用”，当说唱艺术成为戏的那一刻，语言的声韵就扮演着不可磨灭的作用，而语言又是生活“常态”的表现，所以有些戏剧在传播过程中会造成一定的缺失。

　　严谨的学术素养

　　讲座中，傅谨多次谈及学者的学术素养，他认为，对于戏剧（特别是地方戏）的研究资料的真伪辨析是一项非常重要的工作，“艺人的回忆录在具有史料考证的情况下是可以相信的，但不经考证的盲目信任会导致学术的研究失范”，在度量一篇学术文章的是否被信服时，结论是否正确只是一个方面，更重要的是作者在文章中的引用材料、论证方法是否合理恰当，强调严谨的治学态度。

　　傅谨在讲座最后，向从事戏剧戏曲教学研究的老师们发出倡议，希望大家能做到“背靠史论，面向现实”八个字，他说“舞台的完美表达，不仅仅在于阅读剧本”，“不论在座各位研究方向是西方戏剧还是古代戏曲，大家还是要多进剧院看现在的戏，一定会有所益。”