中央电视台著名主持人敬一丹是播音主持艺术学院客座教授。11月19日下午3点，身着宝蓝色职业装的她现身我校艺术楼小剧场，为学生们阐释“话筒前的空间”，她结合自己的从业经历，谈了播音员在新时期应具备的综合能力。小剧场座无虚席，连过道上都挤满了人。
　　一开场，敬一丹就开起了玩笑：“这灯光照得让我看不见大家的眼神。”一句话拉进了台上台下的距离。
　　接着她说：“中央电视台以前有一句广告词，叫做‘心有多大——’。”台下学生齐说：“舞台就有多大！”“谢谢大家经常收看中央电视台。”敬一丹此话一出，台下一片笑声和掌声。原来央视的金牌主持人没有一点架子，主持严肃节目《焦点访谈》的她也如此幽默。

　　接下来的两个小时，关于“话筒前的空间”、关于“现场”，敬一丹用她沉稳、淡定、宛转的声音娓娓道来。

心有多大，话筒前的空间就有多大
　　敬一丹所说的“话筒前的空间”指多方面。“不仅仅是这一只话筒前，不仅仅是录音棚里的空间，有人群的地方，记者能到的地方，就有表达的地方。心有多大，话筒前的空间就有多大。”同时，现在全国有300多家省市级电视台，主持人、播音员的竞争愈演愈烈，话筒前的空间又是拥挤的。
　　对于工作，敬一丹觉得，喜欢是一回事，适合是另一回事。她回忆起自己刚走上播音主持专业道路那段迷茫的时光，“一开始我很不自信，一口东北话，还听不出自己音调的错误。而且我不喜欢自己的声音，当年北广的老师对我声音的评价就一个字——白，就是没有艺术感觉，没受过训练的意思。”她坦承自己播新闻并不出众，在后来的电视台工作中，发现自己适合播专题，于是渐渐走上了《焦点访谈》、《东方时空》的道路。
　　“所以首先要接受自己。其次，扬长避短，做适合自己的事情。”
　　“话筒前的空间”也不仅仅是演播室，更重要的是现场。敬一丹列举近期央视李瑞英等6位主播走出演播厅，来到新闻第一线，独立完成现场报道。“主播们回来都说‘太过瘾了’，因为他们接触了人群、事件、地气，找到了另一种表达方式，再回到演播室就形成一种良性循环。这说明在更大的空间里，播音员可以有所作为。”
　　她总结了一个“长、宽、深”的关系——一个人的职业生涯有多长，取决于自我认识有多深，专业领域的开掘有多宽。同时鼓励大家：“大家是在校学生，更有选择的机会，要主动拓宽自己的空间。”

现场报道，带上你的脑、眼、嘴、耳、脚
　　“现场”是敬一丹本次讲座的另一重点。她一再强调，无论对于播音员、主持人，还是编辑、记者，现场的能力就是全面能力的标志。她在当“金话筒”评委时，很看重现场——这能体现一个电视人的综合能力。
　　“中国电视在寂寞中起步”是敬一丹的名言，今日她又说，电视最辉煌最膨胀的时代已经过去，现在的电视赶不上网络的传播速度，也比不了报纸的评论力量，然而“现场”——试听优势是其他媒体所无法替代的。这一点在“5·12”地震和国庆阅兵式中最能体现。电视画面的直接性和震撼力，给人一种身临其境的感觉。
　　她与学生们分享经验：现场报道，带上你的脑、眼、嘴、耳、脚。
　　带着脑子去现场，进入高度运转的状态，要有判断力，有思索能力。昨天敬一丹在深圳录制一期《焦点访谈》节目，她通过思考，巧妙地把深圳的低温和新闻事件联系起来，使一期普通的节目增色不少：“这几天深圳在降温，而正在举办的深圳高交会却成了冷天儿里的一个热点。”台下“唔——”的一声，恍然大悟的模样，继而全体鼓起掌来。

　　带着眼睛去现场，发现细节，记者的眼睛是用来发现不易察觉的变化。
　　带着嘴去现场，现场语言表达能力体现的是职业素养。
　　带着耳朵去现场，善于发问的记者一定善于倾听。她形容《面对面》节目主持人王志在倾听采访对象说话时，就像猎人扣扳机前的状态，全神贯注捕捉一切信息。
　　带着脚去现场，走到离新闻最近的地方。
　　“全身心地感受，有选择地表达，带着所有感官去现场，做全面、立体的传播”。敬一丹总结道。

把观众的视线放在先
　　敬一丹谈起现场之忌。她坦言很厌恶记者在镜头前说“在我身后”这句话。“说轻了是语言贫乏，说重了是太把自己当回事儿。”她举例说把“大家与我的心情是一样的”改成“我与大家的心情是一样的”更合适，要在意观众的视线，把观众放在先。
　　记者、主播是职业交流者，人际交流中也要比常人更懂人之常情。她批评有些记者录制节目时如入无人之境，出现媒体霸权现象。
　　另外，她提醒大家不要为出境而出境。做好环境选择，在现场利用一切可以利用的资源，使“我的出境删不掉”才是成功。（文/杨立赟  图/潘博煌）